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Dos modelos opuestos para sendos éxitos comerciales
-La producción ultra independiente El estudiante sumó entre jueves y sábado 2.200 espectadores en apenas 13 funciones.
-La comedia Mi primera boda arrancó en el 2° lugar (y con el mejor promedio por copia): 46.289 entradas en 76 salas en dos días.
-Mi primera boda: 46.289 entradas en 76 salas (mejor promedio de espectadores por copia del cicuito comercial: 609 contra 527 de Destino final 5 (1° en total de tickets con 74.895 en 142).
-El estudiante agotó las cuatro funciones del sábado y superó los 2.200 tickets en sólo 13 pasadas. Como quedó mucha gente fuera, queda claro que con un par de salas más el film de Santiago Mitre podría haber duplicado o hasta triplicado esos números. Se prevé lleno total para las cuatro exhibiciones del domingo y un acumulado de 3.100 tickets al final del día.
-Otros estrenos: La verdad oculta (4.678 en 13 salas), Un año más (4.410 en 9), Rita y Li (349 en 1).
-El total de jueves a sábado fue de apenas 321.000 espectadores. Fuente: Ultracine.
Texto sobre El estudiante y Mi primera boda
escrito el sábado:
Por Diego Batlle
El estudiante va camino de
convertirse en un pequeño boom en la Sala Leopoldo Lugones del Teatro San
Martín. Para este fin de semana se espera un lleno casi total en las 8
funciones que quedan (siempre a las 14.30, 17, 19.30 y 22). Así, la película
sobre la militancia universitaria podría terminar el domingo a la noche con
cerca de 3.000 espectadores (continúa con esos mismos horarios el lunes 5
inclusive y luego quedará por el resto de septiembre con una única función
nocturna los viernes, sábados y domingos, a las 22).
"Hasta
anoche, con 8 proyecciones en la Lugones y una en el MALBA, llegamos a 1.350
personas y hay tanta expectativa y boca a boca positivo que esperamos
un aluvión para sábado y domingo", indicó uno de los productores del film de
Santiago Mitre, Fernando Brom, en diálogo con OtrosCines.com,
único medio que auspició el estreno.
Cabe apuntar que la inmensa mayoría
de las producciones independientes que se estrenan en salas alternativas como el
MALBA, el Cosmos, el Gaumont y/o la Lugones no superan los 3.000
espectadores en todos su recorrido comercial y la película de Mitre lo
lograría en una única pantalla y ya en su primer fin de semana de
explotación.
En el otro extremo del modelo de producción (75 copias y una
amplísima campaña de marketing, el apoyo de Telefé y la distribución de Buena
Vista International del grupo Disney), también está funcionando muy bien la
comedia de enredos Mi primera boda. La película de Ariel
Winograd con Natalia Oreiro y Daniel Hendler sumó 18.342 tickets entre jueves y
viernes. Si bien quedó lejos de Destino final 5 (30.710 en 140
pantallas), lo superó en promedio de público por sala (245 a 219).
"Necesitamos un gran primer fin de semana para poder mantenernos en
todas las salas", había indicado en contacto con OtrosCines.com
vía Twitter el coproductor del film Axel Kuschevatzky.
"Para una película como El estudiante es más fácil conseguir el
punto de equilibrio que para nosotros, que necesitamos llegar al menos a
200.000 espectadores", indicó.
Lo cierto es que con modelos opuestos
en cuanto a escalas de producción, lanzamiento y exhibición, ambos films
están demostrando que pueden encontrar su público. Bienvenidos sean ambos
éxitos.
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Lo de El estudiante es una en 100. Que pasó con las otras películas de los hijos de Llinas como Pineyro o la otra de Moguillansky? y también con la de Delfina Castagnino o con Los Labios o con El predio o otras cientos de películas que eligen el modelo *NO LE PAGO A NADIE* y estreno igual cobrando entrada. <br /> El estudiante será una muy buena película, muy apoyada por la crítica especializada que funciona , pero de ninguna manera representa un MODELO DE PRODUCCION.
"Firma" como director. La mano de un director. Saludos.
Estéticamente, no son dos modelos opuestos. Ambas parecen programas televisivos (una "El puntero", la otra una telecomedia de Telefé).
Felipe; Te parece que hacer una película en donde el personaje protagónico esta inspirado en el director no es firmar una película? Si te referís por los carteles es porque consideramos que lo que hay que vender son los Actores y creemos que es lo único que importa. Los que la hicimos, estamos muy seguros de nosotros mismos, tanto que no necesitamos ponerlo en un cartel en la calle. No asi en el afiche cinematográfico donde estamos todos los que la hicimos, saludos.
Estoy de acuerdo en casi todo lo que dice Diego sobre como el INCAA debería apoyar ese tipo de producciones pequeñas... Pero siempre que se habla del ya legendario "Metodo Llinàs" me empieza a hacer ruido que se lo tome como método válido para producir. No pagarle a la gente que trabaja, lo que corresponde, funciona para una estudiantina, una opera prima para la que muchas veces "no queda otra", y me consta que es así. Y aún habiendo formado parte de muchas producciones de ese tipo, no creo que haya que tomarlo como un "método" ni "sistema de producción" que pueda sostenerse en el tiempo... A esta altura Llinás bien podría producir con el Incaa para poder pagarle a sus amigos lo que corresponde, no creo que le vayan a negar subsidios ni apoyos. No es un "metodo", es una falencia a falta de otro método posible... No creo que filmar así sea para vanagloriarse de ser un "independiente", un "alternativo", porque de esa forma se depende mucho mas, se depende de favores, de gente que se "cope", que vengan a trabajar gratis, siempre se depende... Habrá muchos casos diferentes, pero algunos me suenan a "avivada", a menos que esas películas sean una verdadera cooperativa y repartan las ganancias que se puedan tener, ¿hacen eso?... ¿Los 40.000 dolares que ganó "El Estudiante" en Locarno se va a usar para pagar sueldos, o se lo van a embolsar los productores?
"Dos modelos opuestos para el mismo ombliguismo burgues"<br /> una firmada por el sudor pseudo-cooperativista de "todos" y la otra no la firmo ni el director.<br /> El cine argentino esta acabado.
Yo tampoco sé si los trabajadores de "El estudiante", en concreto, han cobrado o no. Pero sí que ese es el modelo de este tipo de cine. <br /> Me parece bien, políticamente, que se haga cine por fuera de las instituciones siempre y cuando no tenga ningún tipo de beneficio y, en caso de tenerlo, se reparta entre todos los que participaron. Normalmente no suele ser así. <br /> <br /> Me genera una enorme contradicción. <br /> Estéticamente estoy más cerca de "El estudiante" , pero políticamente acabo estando más cerca del cine producido dentro del INCAA. <br /> <br /> Va a ser muy interesante leer el artículo. Muchas gracias. Un abrazo
No soy productor de El estudiante así que no sé si todos trabajaron gratis, si está previsto repartir eventuales ganancias o no. Lo que está claro es que ellos no secuestraron a actores y técnicos para que trabajaran gratis sino que todos lo hicieron porque quisieron apoyar el proyecto.<br /> <br /> Igual te adelanto que los productores me propusieron escribir una columna la semana que viene en la que van a contar cómo hicieron la película y por qué la tuvieron que estrenar de esta manera, así que allí tendrás las respuestas que yo no te puedo dar. Abrazo
Coincido en al falta de apoyo de las instituciones, pero en el "El estudiante" creo que no ha sido así. <br /> <br /> Supongo que estaremos de acuerdo en que es una película que podría haber ganado, por ejemplo, el concurso de Óperas Primas del Incaa (si vamos a un modelo más pequeño) ya que es infinitamente mejor que lo que gana cada año. <br /> De esa forma podrían al menos haber pagado a sus trabajadores que colabora ad-honorem, pero porque no tiene otra opción. <br /> <br /> Por otro lado si se acepta la idea de que los trabajadores no cobren, por qué entonces no se distribuyen los ingresos de las ventas posteriores o de este estreno en sus escasas salas. <br /> <br /> Creo que vale la pena el debate, porque es cierto que quiero que se hagan películas como "El estudiante" o "Historias extraordinarias" (en la que sí creo que no había un modelo alternativo de hacerla). Pero hay también en algunos casos una decisión política de hacerla por fuera de las instituciones. <br /> Entiendo esa decisión política, pero ¿no es también política aprovecharse del trabajo gratuito de otra gente para un beneficio personal?
El problema, para mí, pasa porque no hay desde el INCAA (pero tampoco desde el GCBA, el SICA, etc) un plan para apoyar pequeñas producciones independientes como El estudiante, y eso obliga a trabajar casi (o directamente) ad-honorem. O sea, o hacés una producción grande (para poner el ejemplo cercano, Mi primera boda) o hacés el método Llinás.<br /> <br /> Lo bueno, para mí, sería que existiera en el INCAA un plan para apoyar en la produccion y en la exhibición a películas como El estudiante, que quizás con un subsidio de 50.000 dólares en el rodaje y con Espacios INCAA bien puestos y con proyección HD podría hacer un gran camino alternativo y llegar a todo el país (algo que reclaman muchos lectores del interior, vean si no los comments que hay en la crítica del film).<br /> <br /> Pero ocurre lo contrario: me enteré por boca de Fernando Brom que El estudiante -para casi todos nosotros la mejor película argentina del año- NO califica al Oscar porque está hecha "en video", lo cual es una ridiculez porque está rodada en HD con una calidad de imagen y sonida excelente, mejor que muchas otras terminadas "en fílmico". <br /> <br /> Reitero: hay un ninguneo, un boicot o simplemente un desinterés por producciones ultra independientes y de gran calidad técnica y artística como El estudiante. Así se hace muy difícil sostener este modelo. Interesante el debate. Saludos <br /> <br /> PD: Que quede claro que no abogo porque sólo existan producciones como El estudiante. Para mi tiene que haber una sólida industria con productos a buena escala, con aspiraciones masivas y que le den laburo bien pago a los profesionales del sector.
El problema con "El estudiante" (que coincido en que es la mejor película argentina del año) es que su modelo de producción se basa en que nadie cobra por su trabajo. <br /> Claro que, de estas entradas que se están vendiendo, las ventas internacionales, etc. tampoco se va a distribuir entre esa gente. Todos colaboran gratis, pero la plata que se consiga de ahora en más irá para el director y los productores. <br /> De ahí que sea tan bajo su punto de equilibrio y de ahí que solo se pueda estrenar en esas salas: para el resto de las salas comerciales se necesita un "libre deuda" en el que conste que todos los trabajadores han sido contratados y debidamente pagados. <br /> ¿Se puede sostener un modelo así? Lo pregunto sin segundas intenciones. <br />
que bueno lo que dijo Godardista. Lo que tambien demuestra es la victoria del método de exhibicion de Llinás... Lo que pasa es que queda todo en el centro de Capital. Bueno, esto es solo el comienzo
Con esas cifras de El estudiante queda claro que hay más demanda que oferta. Entiendo que sólo había copia HD y no en fílmico, pero podrían haber estrenado también en el Cosmos y haber luchado por una copia digital en el Hoyts Abasto (sede del BAFICI, que premió al film) o en algún otro multicine. Reconozco el gran esfuerzo de Batlle en este sitio por promover el film y todas las críticas positivas están ayudando al éxito, pero estar 5 días en la Lguones es demasiado poco para una peli así, creo que los productores deberían reveer una estrategia tan "conservadora" (o modesta) y abrir el film a 2 o 3 salas. Adamas una sola pasada en el MALBA los jueves a las 22 es ínfimo, Peña debería darles 2 o 3 funciones y mejores dias y horarios, A veces siento que los programadores "ningunean" las buenas películas, que hay muchos celos (si se la das a tal otra sala yo no te la paso), y eso es muy grave ante la carencia de pantallas alternativas. Seamos más generosos, che. El estudiante, quedó demostrado, da para tener 30.000, 50.000 espectadores. Con una salida digna los hubiera logrado tranquilamente, con este camino de hormiga va a ser muuuy difícil que lo logre.