Especial Yeo Siew Hua: críticas de “Ojos extraños” (Sala Lugones) y “Una tierra imaginada” (Netflix)

Este director singapurense presenta en la Lugones su más reciente largometraje, Ojos extraños, mientras que Una tierra imaginada -ganadora del Festival de Locarno 2018- todavía puede verse en la plataforma de la N roja.

Luego de una ópera prima, In the House of Straw (2009), que no tuvo demasiada repercusión, y del documental The Obs: A Singapore Story (2014), Yeo Siew Hua se consagró en 2018 al obtener el Leopardo de Oro (el presidente del jurado de esa edición fue nada menos que el cineasta chino Jia Zhang-ke) con Una tierra imaginada / A Land Imagined / Huan tu (aquí nuestra muy positiva crítica), que desde hace 7 años está disponible en Netflix (todo un récord de permanencia).

Ahora, Yeo Siew Hua estrena en la Sala Leopoldo Lugones del Teatro San Martín (Av. Corrientes 1530) en 7 únicas funciones (jueves 7, a las 20; viernes 8 y sábado 9, a las 20.30; domingo 10, a las 18; martes 12, a las 20.30; y miércoles 13 y jueves 14, a las 18) Ojos extraños / Stranger Eyes / Mo shi lu, film que tuvo su première mundial en la Mostra de Venecia 2024 para luego proyectarse en otros prestigiosos festivales como Nueva York, Hamburgo, Londres, Viena, Valladolid y el BAFICI 2025.

En este enigmático film de algo excesivos 126 minutos de duración conocemos a Junyang (Chien-Ho Wu) y Peiying (Anicca Panna), una joven pareja a la que le han arrebatado su beba (Pequeña Bo) en un parque (el hecho ya se ha consumado cuando inicia la película). Mientras buscan de forma obsesiva y desesperada el paradero de la niña, comienzan a recibir extraños videos en los que descubren que alguien los está filmando en su vida cotidiana, incluso en sus momentos más íntimos. La policía (hay un experimentado detective que investiga el caso) instala cámaras de vigilancia alrededor de su hogar para atrapar al voyeur, pero en medio del doloroso proceso la familia (allí aparece la dominante y manipuladora madre de Junyang) empieza a desmoronarse.

La película, que muchos compararon con el cine de Michael Haneke (más precisamente con Caché / Escondido); pero también con La ventana indiscreta / Rear Window (1954), de Alfred Hitchcock; y El fotógrafo del miedo / Peeping Tom (1960), de Michael Powell, se complica aún más cuando entra en escena Lao Wu (el gran Lee Kang-sheng, actor fetiche de Tsai Ming-Liang), un vecino voyeur de mediana edad que aún vive con su mamá y mantiene algunas prácticas perversas que lo convierten en el principal sospechoso de la tragedia.

Sin embargo, Yeo Siew Hua nos plant(e)a unas cuantas pistas falsas para dejar en claro que lo suyo no es un thriller convencional sino un estudio psicológico sobre las zonas más oscuras e incómodas de la psiquis humana. Se trata, por lo tanto, de un ensayo existencialista que aborda cuestiones muy pertinentes en estos tiempos como la vigilancia (exacerbada por la proliferación de cámaras) y la pérdida de la privacidad; la soledad y la alienación tan propias de la vida urbana; la crianza y la culpa; así como un interesante y provocadora reflexión sobre el punto de vista y la propia mirada del espectador como voyeur y de alguna manera "cómplice" en el cine.