Festival de San Sebastián 2026: Crítica de “Krux”, película de Tony Vahl (Competencia Oficial)

La ópera prima de la cineasta alemana Vahl se presentó en la disputa por la Concha de Oro pocos días después de su estreno mundial en la sección Discovery del Festival de Toronto.

Krux (Alemania/2026). Guion y dirección: Tony Vahl. Elenco: Jella Haase, Frida-Lovisa Hamann, Clemens Schick, Lukas Miko, Martin Wuttke, Steffi Kühnert, Hans Uwe Bauer, Marlene Franzone, Phileas Heyblom y Hugo Goers. Fotografía: Piotr Sobocinski, jr. Edición: Nikodem Chabior. Música: Lorenz Dangel. Sonido: Sebastian Schmidt. Duración: 92 minutos.

En los finales de la Segunda Guerra Mundial, el régimen nazi ordenó que, si los aliados llegaban a un pueblo, ahí no quedara nada. El alcalde de un pequeño lugar toma esta directriz a rajatabla y, cuando unos cadáveres llegan arrastrados por la corriente, les dice a los pocos habitantes que quedan que deberán quitarse la vida. Eso incluye, eminentemente, a niños y mujeres, pues los únicos hombres que no han ido al frente son el párroco, el maestro, un anciano y el mismo alcalde. 

En Krux, la comunidad se va definiendo poco a poco: el profesor que escucha emisoras inglesas, el niño que tiene miedo de nadar, la joven que ha perdido a su prometido, la mujer a la que le cuesta mantener la cordura. La intención es la de revelar un lugar cerrado, inmerso en una contienda de la que nadie sabe nada.

En este sentido, resuenan los ecos de La cinta blanca, de Michael Haneke: hay un pueblo, y luego en off está todo lo que está aconteciendo fuera. Aquí, el contexto histórico se define desde el comienzo, cuando una joven recoge un corazón y lo guarda en formol; es de su prometido, que ha muerto en la guerra y con el que finalmente se casa, aunque sea en una ceremonia simbólica, con la ausencia de él evidenciada en la presencia de un casco vacío junto a la novia.

La primera película de Tony Vahl contiene planos dedicados a la belleza del paisaje neblinoso y algunos encuadres de los personajes detrás de ventanas empañadas por el frío que logran transmitir el misterio de no saber nada de lo que sucede fuera de los contines del pueblo, pero esos momentos preciosistas no encuentran su continuidad en un montaje excesivamente a trompicones.