Semana de la Crítica: Reseñas de “Les Amours d´Anaïs” y “Feathers” - #Cannes2021

Aunque la 74ª edición del principal festival del mundo finalizó hace unos días, sumamos un par de reseñas de valiososa óperas primas presentadoa en esta sección paralela: una (tragi)comedia francesa y un melodrama egipcio que ganó el premio principal.

 

-Les Amours d’Anaïs / Anaïs in Love (Francia/2021). Guion y dirección: Charline Bourgeois-Tacquet. Elenco: Anaïs Demoustier, Valeria Bruni Tedeschi, Denis Podalydès, Jean-Charles Clichet, Xavier Guelfi, Christophe Montenez, Anne Canovas, Bruno Todeschin. Duración: 98 minutos. ★★★½

Esta ópera prima no es demasiado festivalera porque las comedias románticas no suelen ser del gusto de los programadores. Presentado en una función especial fuera de competencia, el debut de Charline Bourgeois-Tacquet tiene elementos que bien podrían formar parte de un melodrama lacrimógeno (la protagonista se practica un aborto, su madre sufre de cáncer), pero la directora los aborda con tanta ligereza y fluidez que en ningún momento se cae en la solemnidad, la demagogia complaciente o la bajada de línea.

La Anaïs del título (interpretada por otra Anaïs, Demoustier) es una joven que no para nunca: hiperactiva, neurótica hasta lo borderline, resulta un torbellino imparable e inagotable para sorpresa (y por momentos irritación) de los demás. Más allá de un trabajo no demasiado estimulante y una tesis doctoral aún pendiente, ella está ingresando en el círculo académico-literario francés, mantendrá un affaire con un editor casado (el Daniel de Bruno Podalydès) y luego con su esposa, una escritora llamada Émilie (Valeria Bruni Tedeschi), en el marco de un seminario ambientado en un idílico paraje de la zona de Bretaña.

Hay algo del espíritu de la Gena Rowlands en Opening Night (homenaje incluido en pantalla) y, más allá de algunas convenciones un poco trilladas de la comedia “moderna” en cuanto a las diversidades sexuales, Bourgeois-Tacquet saca el máximo provecho de sus dos expresivas y brillantes actrices protagónicas. La interacción entre ellas ya justifican con creces esta película. 



-Feathers (Francia-Egipto-Países Bajos-Grecia/2021). Dirección: Omar El Zohairy. Duración: 115 minutos. ★★★✩✩

En los primeros minutos de este primer largometraje del egipcio Omar El Zohairy que se quedó con el Grand Prize de la Semana de la Crítica vemos a una esposa, madre de tres pequeños (uno bebé) y ama de casa (Demyana Nassar) que se ocupa no solo de la crianza sino también de limpiar la casa, lavar la ropa y cocinar lo que su tiránico marido (Samy Bassouny) le ordena cada día. Todo en un contexto de suma precariedad económica.

Durante una fiesta de cumpleaños infantil con la presencia de toda la familia, un mago convertirá al hombre en pollo, pero luego no logrará transformarlo de nuevo en ser humano. Ahora, la mujer está sola, a cargo de los chicos y sin ingresos porque al pollo -claro- no le pagan el salario. La odisea para ella en ese universo machista y burocrático recién empieza.

Todo estaba dado para una sátira (fellinesca, buñueliana), pero Omar El Zohairy, más allá de una puesta visual y narrativa bastente austera, enfatiza demasiado los pesares y padeceres de esa mujer incomprendida y maltratada en un descenso a los peores infiernos de la sociedad egipcia. Hay ciertos hallazgos, sí; una implacable denuncia, también; aunque por momentos se extraña una mayor sutileza o bien los arrebatos delirantes de la comedia más negra. En ese sentido, Feathers se queda a mitad de camino.

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