Críticas

BAFICI 08 (Competencia argentina): Unidad 25, de Alejo Hoijman

Vigilar y castigar

Con una estructura narrativa más propia del cine de ficción, este logrado documental muestra la cotidianeidad de una cárcel dominada por el evangelismo más doctrinario y verticalista.

Estreno 13/04/2008
Publicada el 30/11/0002

Unidad 25 (Argentina-España-Francia/2008). Guión y dirección: Alejo Hoijman. Duración: 93 minutos. Funciones: Domingo 13, a las 20.45; y lunes 14, a las 17, ambas en el Hoyts 12; martes 15, a las 17.45, en el Atlas Santa Fe 2.

La Unidad 25 del penal de Olmos suena como el paraíso para muchos presos en cárceles comunes. De hecho, son más de 30.000 los que solicitan ser trasladados allí ¿La razón? En la Unidad 25 no hay peleas, violaciones, facas, ni drogas y los presos se autocontrolan. El día a día violento y salvaje de los penales tradicionales fue reemplazado por el evangelismo más doctrinario y verticalista que pueda imaginarse. Alejo Hoijman se mete de lleno en esta cárcel que los internos llaman “iglesia” a partir de la llegada de Simón, un joven que lentamente va siendo adoctrinado en la obediencia, clave de la vida en el lugar.

Con Unidad 25 -igual que con Dinero hecho en casa, su primer largometraje-, Hoijman más que documentar, pregunta. El material de sus interrogantes son las paradojas, que las hay y muchas en una cárcel sin índices de violencia física, pero con un férreo control psicológico nunca tan evidente en su aspecto político.

Con una estructura narrativa de cine de ficción, la película sigue a Simón en su choque con esta cotidianeidad de sermones, cantos y festejos. Y lo sigue –a él y a todos- con una cercanía sorprendentemente natural, construyendo casi un thriller psicológico acerca del dominio, la obediencia y el poder.

COMENTARIOS

  • SIN COMENTARIOS

DEJÁ TU COMENTARIO


CRÍTICAS ANTERIORES


Crítica de “Mi nombre era Eileen” (“Eileen”), película de William Oldroyd con Thomasin Mckenzie y Anne Hathaway (Netflix)
Diego Batlle

El segundo largometraje del londinense William Oldroyd luego de la elogiada Lady Macbeth (2016) puede verse como una suerte de reversión (más cruda y menos sutil) de Carol. Tras su estreno mundial en el Festival de Sundance 2023, estuvo disponible en la plataforma de streaming HBO Max desde el 5/7/2024, pero desde abril de 2026 pasó a integrar el catálogo de Netflix.

LEER MÁS
Crítica de “Bolas arriba” (“Balls Up”), película de Peter Farrelly con Mark Wahlberg y Paul Walter Hauser
Diego Batlle

El ganador del Oscar por Green Book: Una amistad sin fronteras (2018) vuelve al tipo de comedia grotesca y escatológica que solía hacer con su hermano Bobby en este film con trasfondo futbolero en el que Argentina vuelve a ser campeona del Mundo... ¡y en Brasil!

LEER MÁS
Crítica de “Margo tiene problemas de dinero” (“Margo's Got Money Troubles”), serie de David E. Kelley con Elle Fanning y Michelle Pfeiffer (Apple TV)
Diego Batlle

Nick Offerman, Greg Kinnear, Michael Angarano, Marcia Gay Harden y Nicole Kidman completan el notable elenco de esta provocativa tragicomedia concebida por el creador de Chicago Hope, Ally McBeal, Los practicantes, Boston Public, Boston Legal, Big Little Lies, Mr. Mercedes, Anatomía de un escándalo, Nine Perfect Strangers y El abogado del Lincoln.

LEER MÁS
Crítica de “Llegó a mí” (“She Came to Me”), película de Rebecca Miller con Peter Dinklage, Anne Hathaway y Marisa Tomei (Netflix)
Diego Batlle

Tras haber inaugurado el Festival de Berlín 2023, este film de la directora de Angela (1995), La balada de Jack y Rose (2005), Vidas privadas de gente famosa / The Private Lives of Pippa Lee (2009) y Maggie's Plan (2015) llegó a la plataforma de la N roja.

LEER MÁS