Crítica de “Colisión”, película de Daniel Sánchez Arévalo con Laia Costa y Karra Elejalde (Netflix)

El director madrileño de films como Azuloscurocasinegro (2006), Gordos (2009), Primos (2011), La gran familia española (2013), Diecisiete (2019) y Rondallas (2025) rodó un thriller que, a partir del robo a un banco, propone distintos desenlaces según el punto de vista de cada uno de los protagonistas. El largometraje se ubicó como el más visto en Netflix pocas horas después de su estreno global. 

Colisión / Collision Course (España/2026). Dirección: Daniel Sánchez Arévalo. Elenco: Laia Costa, Karra Elejalde, Luis Zahera, Tamar Novas, Álvaro Cervantes, Lluís Homar y Adriana Ozores. Guion: Daniel Sánchez Arévalo y Ramón Campos. Fotografía: Rafa García. Edición: Miguel Sanz Esteso. Música: Federico Jusid y Lorenzo Perelmuter. Duración: 106 minutos. Disponible en Netflix.

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Este film coescrito y dirigido por  Sánchez Arévalo se preocupa por situar la acción poco después de la crisis de las hipotecas que dejó cientos de miles de personas que perdieron ahorros, casas y/o empleos, y el rescate a los bancos “por más de 60.000 millones de euros” (un cálculo conservador, ya que el Tribunal de Cuentas de ese país lo estimó en más de 71.000 millones).

Tras ese prólogo, vemos el breve pero intenso atraco por parte de unos enmascarados a una sucursal de Banca Condal en Madrid. Lo que en principio parece el arranque de una heist movie clásica con unos ladrones  llevándose el contenido de unas cajas fuertes (en especial unos diamantes) derivará rápidamente hacia otras zonas. Ya desde el inicio sabremos que hay agentes de la policía y empleados del banco involucrados en el golpe y lo que hará Sánchez Arévalo tras un brutal choque es narrar los hechos a partir de  diferentes puntos de vista, imaginando distintas víctimas y posibles desenlaces. Por eso, cada uno de las partes o capítulos de la película llevará el nombre de uno de los personajes: Pedro (Karra Elejalde), Raúl (Álvaro Cervantes), Carla (Laia Costa) y Tomás (Tamar Novas).

Hay en la propuesta de Sánchez Arévalo elementos que remiten a films como Rashomon, Los sospechosos de siempre, Corre Lola, corre, Perros de la calle y Antes que el diablo sepa que estás muerto, por lo que se aprecia un indudable virtuosismo y eficacia en la forma de estructurar el relato y la forma de narrarlo. El problema -sobre todo para espíritus impacientes- es que la película tarda en ordenarse y el realizador se excede en los giros de guion, vueltas de tuerca que no solo tiene que ver con la participación en el  asalto sino también en todo tipo de desconfianzas, engaños y traiciones cruzadas que involucran cuestiones materiales pero también afectivas.

Ahondar más en los detalles y el análisis requeriría una reseña con spoilers. Lo cierto es que, si el espectador se entrega a los múltiples vericuetos del relato (aceptando de antemano su espíritu manipulatorio), el resultado es un thriller que no cambiará la historia del género, pero que sí se ubica por encima de la media de la oferta de una plataforma como la de Netflix.