Cine en Casa
Netflix rescató “No somos animales”, film maldito de Alejandro Agresti, con John Cusack y Al Pacino
A más de seis años de su filmación y a más de dos de su presentación en el BAFICI, apareció en el popular servicio de VOD este trabajo prácticamente inédito del director de El acto en cuestión y Valentín.
(Este texto se publicó durante la cobertura del BAFICI 2015. La versión en Netflix arranca con una cita a Antonin Artaud y no figura el cartel que sí aparecía al comienzo cuando se exhibió en el festival porteño).
¿Se acuerdan del revuelo que causó el rodaje con John Cusack en marzo de 2011, de las anécdotas que circulaban sobre las presencias de Leticia Bredice, Juana Viale, Romina Ricci y Luciana Salazar en el set? De aquel descontrol y del acoso mediático por Dictablanda -el título que tenía por entonces- poco quedó y el film cayó en el olvido. Nunca más se supo de él. Se hablaba, otra vez, de enfrentamientos de Agresti con los productores y esos rumores se confirman en el primer plano de la ahora rebautizada No somos animales, que informa que la copia por verse dista mucho de lo ideal, ya que el material en alta definición fue “secuestrado” por sus productores (en los títulos sólo aparece Pablo Bossi, que también es uno de los actores del film en su rol de financista).
¿Es No somos animales una buena película? No. Ni siquiera me atrevo a denominarla película. Es uno de los ego-trips más descarados de la historia del cine, pero con todo lo arbitrario, de nuevo misógino (las mujeres casi no hablan pero muestran sus culos y sus tetas) y profundamente banal que tiene la propuesta, también se trata de una de las experiencias más extremas, desenfrenadas y desprejuiciadas que se hayan visto en mucho tiempo. Es un film caótico, catártico, confesional o, como los personajes admiten, masturbatorio: un vómito y una expiación.
Divertida y patética (o divertida por patética), No somos animales registra el viaje de Cusack, Agresti y dos amigos (un abogado y un músico) desde los Estados Unidos a Buenos Aires para seguir con una suerte de experimentación que consiste en traspasar todos los límites del contrato social. El mentor es (desde Los Angeles) nada menos que Al Pacino, aquí convertido en una suerte de profeta y filósofo barato. Entre el falso documental y el making of, vemos a los protagonistas jugar a que revolucionan el lenguaje cinematográfico, mientras charlan (opinan) de casi todo: desde las miserias de Hollywood hasta la gestión de Obama y el asesinato de Bin Laden, pasando por la literatura de Hunter S. Thompson o David Foster Wallace, Mad Men, el Bogart de El tesoro de Sierra Madre o genios del arte como Buñuel, Dalí y Picasso.
Resulta indudablemente simpático ver a Cusack y sus compinches tomando mate, escuchando un tema de Invisible, hablando sobre Rodolfo Walsh, Perón y Evita, la revolución de Mayo, Onganía, la masacre de los pueblos originarios o la represión de las dictaduras militares. El desencuentro entre Estados Unidos y Argentina es uno de los ejes del film.
"En caso de emergencia filme el guión" (una máxima de toda la vista de Agresti) se titula uno de los episodios de un largometraje construido en blanco y negro y color, con constantes saltos temporales, y es el propio director el que en un momento tira el guión por los aires y también se burla de Cusack (“¡esto no es Alta fidelidad!”). Sobre el final, ya completamente desatado, se muestra a los actores caminando por el medio de la avenida Corrientes con el Obelisco de fondo.
Superficial y trivial, No somos animales no tiene pruritos, prejuicios, no tiene temor al ridículo y, por supuesto, cae en él. La secuencia de títulos finales, entre imágenes de la ciudad y el tango, los muestra viajando en... ¡un Falcon verde por una villa miseria! o participando en marchas de los organismos de derechos humanos. Así es este film de Agresti: desconcertante, provocativo, irritante y, en el sentido más estricto del término, inolvidable.
COMENTARIOS
DEJÁ TU COMENTARIO
CINE EN CASA ANTERIORES
Desde el 28 de agosto, MUBI suma a su oferta cuatro títulos de la talentosa directora chilena: De jueves a domingo, Mar, Tarde para morir joven y el corto Correspondencia, codirigido con Carla Simón.
La llegada a Netflix de Museo (2018), que se suma a las ya disponibles en esa plataforma de streaming Güeros (2014) y Una película de policías (2021) nos invita a concretar este compendio de reseñas, que incluye también la de su más reciente film, La Cocina (2024), estrenado en el último Festival de Berlín.
Horas después de que se anunciara que el más reciente largometraje del director chino, Caught by the Tides, participará en la Competencia Oficial de Cannes 2024, MUBI suma a su catálogo dos notables films de Jia Zhang-ke que pasaron por el festival francés en sus ediciones de 2008 y 2010.
La reciente llegada a Netflix de Los descendientes (ya estaba disponible desde antes en Star+) y el inminente estreno en salas de la notable Los que se quedan (The Holdovers) nos llevan a repasar algunos de los títulos de la filmografía del director estadounidense disponibles en plataformas de streaming y para el aquiler online.
Mas mala que, fuckland documental de las Malvinas con el mismo final, es una película que lastima a los aojos y el sentimiento por el buen cine. Con buenos actores no se cual es la idea de la película, Gastar dinero? mostrar que los Argentinos somo simios? una falta de respecto a todo. Muy Raro de un Director como donde con la película "Valentin" emociono con poco.
Quien debe recurrir tantas veces a la metáfora de la masturbación para dar cuenta de algo peyorativo y narcisista en una película, deberían hacer terapia. Lo digo por Battle y por todes les foristas que avalan. Muy buena su película Agresti, tiene su sello, tiene su firma. Acabo (por favor que los anti onanistas no se espanten por lo que confesé) de ver su versión y su corte en vimeo, no la de Netflix. Una masa, vuelvo a felicitarlo
Ese Agresti que hizo ésta Real Basura me parece un Intelectualoide Decadente. Y la Película no tiene límite para describir hasta Donde es Una Mierda. Por lo menos si los actores fueran cualquier Yanqui boludo, Pero No; Tenía que Ensuciar a Al Pacino y John Cusack que solamente sobornados por las Altas Decenas de Putas faranduleras argentinas pudieron haberse prestado a ésto.
Me encanta la polarización de comentarios. ¿Reproducimos lo de la película? Provoca. Gracias Agresti
Todo arte trasgresor, desde mi punto de vista, debiera coquetear con lo conocido, con lo esperado, para poder ser digerido. Creo que la película peca de falta de ese pequeño arraigo con la narrativa convencional. Todo arte que se desarrolla en el tiempo (cine, música, literatura) corre el riesgo de aburrir, no pasa con un cuadro. Si los minutos se hacen largos, no hay filosofía que lo justifique. Quizás le faltó poco para ser una gran película, quizá los años le encuentren virtudes que el presente no. Aburrir es grave. Lo misógino, incluso, podría ser anecdótico. La música dylanesca fue disfrutable.
This review should be translated into English because it says it all...especially the third paragraph.I just watched the film on Netflix with the fascination that accompanies watching a slow-motion train wreck. I lived in Argentina during the Dirty War and I caught all those sly references and frankly the film trivializes rather than complicates discourse and the inherent misogyny underscores the violence of the past that continues in the present. Pacino?s name is buried in the credits. I can understand why he would want to distance himself and it?s too bad acusaciones et.al weren?t able to, because I?m not going to be able to see them again without asco.
lejos... de las peores peliculas que vi en mi vida. si se puede encajar en la palabra PELICULA habiendo tanto buen cine siento haber invertido mi tiempo en esta cosa pretenciosa para pseudointelectuales. una bosta
Una cosa es Libertad artística y otra muy distinta es Pereza Intelectual. Esta película bien pudo llamarse Todo me Chupa un Huevo... pero la genialidad y la libertad es otra cosa: ¿donde está la madurez de un profesional del cine?, parece sacado de un trabajo final de escuela de cine. Talvez pido demasiado: el simple hecho de liberar a través de la superficialidad de las formas y la estética y los lenguajes novedosos... no es liberación, ni inconformismo: es EVASION intelectual.
Bastante sesgadito lo que le muestran a los yanquis, así estamos.
Excelente peli!!! Me encantó. Gracias Agresti x hacernos pensar y reflexionar, es difícil encontrar hoy en día películas que no den todo "masticado".
La vi anoche en Netflix Original , me pareció bastante mejor que muchas pedorradas de Argenlandia que pasan por ser buenas y hadta han obtenido premios internacionales Bravo Agresti, te felicito
Como buen lavado de dinero K, recurre a todos los tópicos y desde la única postura permitida por el histórico relato-terrorista que hizo mierda a nuestro país y hoy se enquista en las universidades -en especial las humanistas, de las que salen nuevas camadas de "realizamierdas" como esta cosa-.
Es una película delirante, vacia, sin argumento, solo para lavar dinero del Kirchnerismo. Con actores de renombre que hoy están en la ruina y que luego de hacer la película renegaron de la misma. El surrealismo queda increible para cuadros, no para películas berretas! No vale la pena ni el tiempo de verla!
Me pareció muy instructiva y realista .. me encantó, un grande
Me gustó mucho la película, no encuentro una sola razón para dejar de llamarla así... Acaso alguien se atrevería a quitar la categoría de película a Fellini en por ejemplo ?La Dolce Vita?, o más recientemente a Paolo Sorrentino en ?La Grande Bellezza?? Me encantó la película. Soy Argentino y vivo hace diez años en México, me sentí muy identificado con esta extraña sensación que tenemos al tratar de explicar a los extranjeros qué es ser Argentino... Cómo se explica lo que ha pasado y sigue sucediendo allá en nuestro país? La película (sí película) muestra con irreverencia los contrastes de Buenos Aires, desde el lujo y boato del Faena hasta la Villa. Las heridas de la dictadura aún abiertas y frescas en la memoria, la fuerza de Evita y Perón que siguen siendo protagonistas de nuestra realidad actual. Soy Peronista y amo profundamente a Evita, me impactó la escena de la parodia a Evita con la mina en bolas, sin embargo no me asusta un artista que se anima a desafiar sin ataduras todo el andamiaje cultural que forma parte de lo que somos. No lo sentí irrespetuoso, logró el objetivo de sorprender y sacudir, me mobilizó. Querido Agresti, te mando un saludo desde el lejano México y te agradezco el coraje de cuestionar_nos y abrir un espacio de reflexión sobre nuestra esencia de Argentinos en el marco de la filosofía existencial de la vida. Buen paralelismo entre lo Local y lo Universal. Un abrazo.
UNA MIERDA! aburridisima, engreidos al mango, como John Cusack estaba aburrido vino hacer una pelicula a Argentina porque le dejo de gustar Hollywood. Una porqueria, me da bronca cuando los actores se la creen tanto, eligio Argentina del monton de paises que tenia en el mapa porque conocio a Agresti que es de aca, pero da igual, hubiera ido a parar a cualquier otro pais con tal de irse del suyo que tanto reniega. Nada tiene de Argentina este film, no les interesaba en absoluto donde estaban parados, no se porque hicieron incapie en que estaban aca. A perdon, tomaban mate!
Me sentí insultado como argentino. Mi repudio total a Agresti. Habrá leído la carta de Walsh. Cuantas pelotudeces gastadas en celuloide. Bredice parodiando a Evita. Película basura.
Entiendo, cómo, quien firma la nota es un varón. Me pregunto si le habrán hecho ruido las mismas secuencias o diálogos que a mí, que soy mujer. Recuerdo la escena en el bar, la cara de Cusack al escuchar el relato de la mujer violada, como si fuese la descripción de un partido de fútbol por quienes la relatan. Habrá sentido la piel de gallina, el estremecimiento y las indescriptibles e imposibles de comentar acá sensaciones que yo tuve en el momento de esa escena? Entiendo que siendo varón quizás la mayoría de las sutilezas pasen desapercibidas por los privilegios y sentidos comunes que podrían conllevar haber nacido siendo supremacía.
Leyendo crítica y comentarios sólo tengo ganas de verla. Gracias
Leyendo tu comentario Alejandro (Agresti) después de ver tu antipelícula me queda la duda de porque te quedaste a medio camino, el formato es dinámicamente interesante, los personajes también pero no logran "eyacular" en este trip masturbatorio y nos dejan a todos los espectadores con las ganas... las discusiones, no llegan a ser discusiones, los enojos , las risas tampoco llegan a ser. Pregunta: cuál es el fetiche que tienen con la Bredice? sea cual sea ya aburre. Algunas escenas, aunque claramente descontracturadas o improvisadas, me resultaron excelentes. Todas las mujeres que aparecen en el film parecen sobrar. Me quedo con la escena del salón de los unicornios como lo mas logrado. Me hubiese gustado ver más del contenido de tu comentario en la película, se vislumbra por momentos solamente.
Una película extraordinaria que disfruté desde el comienzo hasta el final, sin siquiera ir a mear. Algunos directores deberían aprender un poco de esta película. Por empezar, a ser libres. Luego, a cagarse un poco en "la industria"
Me causa bastante indignación que el INCAA apoye proyectos como éste. No lo puedo considerar una película. Lamentablemente misógina, sin guión. Una burla. Si el señor Agresti quiere hacer cosas como ésta, está en todo su derecho, pero que no utilice recursos del estado.
Me encantó! Impecables los dialogos.. la estética me atrapó.. una peli llena de ideas!
Muy buena película. Demasiado original para que cierto público la entienda. La capacidad de contar la historia y poner la realidad en la perspectiva de otro. Ojalá se siguiera fomentando el cine inteligente y que nos haga pensar. Una fotografía impecable.
Veo que salir de las estructuras nos pone nerviosos. La búsqueda de un sentido común que justifique la existencia de las cosas. "Una película es una película y debiera responder a ciertos parámetros" yo lo veo como arte, libre de parámetros. Desde esa mirada me gustó, conecté, gracias por ello.
Esta pelicula increible tiene que estrenarse comercialmente. De lo mejor de Agresti. No puede pasar desapercibida de ninguna manera.
Película difícil de ver y de seguir para un chico como yo, acostumbrado a lo de siempre, a Hollywood, a lo clásico. Me pongo de pié para manifestarme, elogiosamente, ante esta pelicula que se encarga de sacar del molde lo moldeado y de reflejar la historia de manera cruda y verdadera, como lo fue y como aun lo sigue siendo. Por personajes y pensamientos como los que se cuestionan en esta pelicula, hoy tenemos de presidente a Macri, en Argentina y Trump en EEUU. Sinceramente que se haya filmado en 2011 me hace pensar que el señor Agresti, es un adelantado. Ciro 22 años, Estudiante de cine en la UNLP, Bellas Artes. (Odio el cine experimental).
Agresti rompió los esquemas con el film, guiones frescos, crudos y realistas. A trompicones se desarolla toda la historia y permanentemente a giros te hace mantener cierto interés por el desenlace. Una crítica de mierda me pareció. Se percibe un odio celoso en esos párrafos. Lejos de lo que para mi fue la película.
Peli que vuela por el aire el manual del joven argentino snob modernito modelo, abanderado cool retardado con disfraz de nueva sensibilidad antaña, edición 90' - ¿que pasó? Parece que perdimos el sentido del humor, después de ver tanto la pistola desnuda, mordiéndola en secreto, de a cachitines en trasnoche, con culpa ciniquita en vez de orgullo de ser nosotros mismos.
sorprende, encuentra la manera de charlar lo que no se charla. demasiado original para acá.
Me encantó la peli, para tomar cerveza y que no nos conviertan la adolescencia en el karma resentido de vivir al sur.
"Fans de Agresti que curiosamente escriben con su estilo". Que gordo chantapufi.
Te respeto porque sos de Banfield, Batlle. Pero lo que venís haciendo con Agresti es de Gallina...
Ante el insulto del vil el sabio calla, decía Descartes. Seguí adelante Agresti, vos sos único y Batlle un histérico que tergiversa y miente, se adelanta a escupir sobre tu obra conceptos para influir a incautos. Bien por el que dijo aquí que para apreciar hay que pararse en el lugar correcto. Este crítico juega con eso de manera obvia para destruir al que no le hace la corte y encumbrar la mediocridad que comparta su ineptitud.
No es una pelicula, es un cuadro en movimiento. No necesitas comprender, solo ver, percibir, sentir. ¡Espectacular! No se puede esperar que este tipo de arte sea popular.
Me encantó. Un desafio interesante. Y si. Masturbatoriamente. Cine hecho para no proyectarse. ¿Y que?
Lindo delirio. Agresti otra vez experimenta sin ser complaciente. El acto en cuestión, Hollywood , Valentín. Nada maniqueísta, la película construye y deconstruye temas sin tomar partido, para el que se mantiene atento y descontaminado. La libertad al taco. La libertad es lo que más odian algunos, en un país de escondidos tras pasamontañas o sitios web. Así estamos.
Cumplió su objetivo, comencé a verla por sus actores pero una pérdida de tiempo para mi, para los actores y un dineral tirado. La basura. Endiosando a Evita, nombrando a delincuentes, todo esto seguramente realizado con fondos públicos, apoyado por el Incaa, una vergüenza.
¿Para hacer arte hay que documentarlo? Me queda en claro después de ver esta película o tomada de pelo, como quieran llamarle, que no. Y eso me da mucha tranquilidad. Guido
Algunas críticas son interesantes, pero estas batallas de derrochadores de epítetos, como la del señor Batlle contra Agresti me cansó. Eso no es crítica. Si Agresti hace un ladrillo corren a dos cuadras para verlo y decir que es nada. Si hace una catedral se pegan a ella para sólo ver un ladrillo. Realmente lamentable.
Interesante intercambio de opiniones sobre la pelicula, que pienso ver para formar mi propia opinión. Me gusta el cine que propone Agresti, asi que la miraré con ganas. Gracias.
Agresti.....yo soy casi tan escéptico como vos respecto a lo que decis en tu comentario. Ojalá hubiera sentido con No somos animales lo que vos estas afirmando que fue tu intención.. Yo te admiré mucho durante bastante tiempo, por eso te pido disculpas por la comparación con Lanata y Casero... me pasé de rosca.
Concuerdo con Batlle. No es una película, es una tomada de pelo irritante dirigida a quienes creen que el cine o la política salvarán al mundo. Un escupitajo concreto a ciertas pretensiones artísticas, cuando lo obvio es que ya no nos queda planeta por delante, pero seguimos distraídos consumiendo ficciones, jugando con definiciones epocales, conceptos estéticos, de dios y existencia mientras esperamos, como ciegos malcriados, que los científicos nos salven con su trabajo. Alejandro Agresti.
Cuando la ví en BAFICI la padecí en vivo y en directo y me hizo tambalear el recuerdo positivo que tenía de El amor es una mujer gorda y Buenos Aires Viceversa..... esta peliblanda me resultó una gilada irrespetuosa. Para mi, que fui admirador de Agresti, hoy está a la altura de los Lanata y Casero actuales.