Crítica de “La encomienda” de Pablo Giorgelli (Competencia Latinoamericana) - #MarDelPlata2021

Rodado en República Dominicana en plena pandemia, el tercer largometraje del director de Las acacias (2011) e Invisible (2017) es un (in)tenso relato de supervivencia en alta mar.

Tras ganar nada menos que la Cámara de Oro a la mejor ópera prima en Cannes 2011 con Las acacias y estrenar Invisible en la Mostra de Venecia, Giorgelli lanza La encomienda en Mar del Plata, que no se trata de una plataforma menor pero tampoco es un festival de ese Top 5 que completan Berlín, Toronto y San Sebastián. Y no es que La encomienda sea una mala película, sino que está más ligada al subgénero de supervivencia que a lo puramente “autoral” y su mirada política sobre las diferencias de clase y el drama de los inmigrantes ilegales se mantiene en el trasfondo; es decir, resulta demasiado poco explícita para estos tiempos de corrección política.

La acción de La encomienda arranca tras la explosión en medio del océano de un barco dedicado a actividades no precisamente sanctas. El marinero Pietro (el italiano Ettore D’Alessandro) es uno de los pocos sobrevivientes y se mantiene primero flotando sobre unas maderas, luego sobre una pequeña lancha y más tarde sobre una embarcación más grande, donde encontrará esposado a Benel (Henry Shaq Montero García), un joven negro que intentaba ingresar de forma clandestina a los Estados Unidos. La escasez de agua y comida, y las inclemencias del tiempo van agravando la situación y degradando la salud.

Desprovista de la épica del cine hollywoodense (ni siquiera se apela a la música incidental), La encomienda sí tiene algunos elementos que la relacionan con films como Una aventura extraordinaria (Life of Pi); o Todo está perdido (All is Lost), de J.C. Chandor, aunque -claro- con mucha más austeridad formal.

Más allá de la deriva y de ciertos tiempos muertos que son inevitables en este tipo de relatos, Giorgelli demuestra una destreza hasta aquí inédita para construir escenas acuáticas dominadas por el agobio y la tensión, en las que aflora también el talento del director de fotografía Diego Poleri y el sonidista Martín Litmanovich. Una rareza no solo dentro de la acotada filmografía del realizador sino dentro del cine argentino en general.

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