Crítica de “La casa”, película británica de animación stop-motion (Netflix)

Este film antológico propone tres inquietantes y tragicómicas historias ambientadas en la locación del título donde conviven el humor negro con elementos terroríficos.

 

La casa (The House, Reino Unido/2021). Dirección: Paloma Baeza, Emma De Swaef, Niki Lindroth von Bahr y Marc James Roels. Guion: Enda Walsh. Voces: Matthew Goode, Helena Bonham Carter, Mia Goth, Miranda Richardson y Jarvis Cocker. Duración de los tres episodios: 97 minutos. Disponible en Netflix.

La animación stop-motion tiene una rica tradición en Reino Unido con las populares producciones de compañías como Aardman y también en el caso de los irlandeses de Cartoon Saloon. Ahora, Netflix sumó a su catálogo La casa, tríptico que tiene detrás al sello Nexus Studios (los mismos de This Way Up), aunque en este caso las historias están más cerca del espíritu de los films de Wes Anderson como El fantástico Sr. Zorro o Isla de perros que de la dinámica más infantil-familiar de Pollitos en fuga, Shaun, el cordero o Wallace y Gromit: La batalla de los vegetales.

Es que hay algo oscuro, inquietante, por momentos en el orden de lo siniestro, en el trasfondo de las tres historias -con distintos personajes, en diversas épocas, pero misma locación- que propone La casa. Con guion de Enda Walsh (Hunger) y música del argentino Gustavo Santaolalla, los directores Emma de Swaef y Marc James Roels, Niki Lindroth von Bahr y Paloma Baeza exponen las obsesiones, fantasías, miedos, pesadillas y traumas que pueden generar la posesión, conservación y explotación de un inmueble.

La primera entrega, And Heard Within. A Lie Is Spun, de la dupla belga Swaef-Roel, narra la historia del excéntrico arquitecto de la casa, Mr. Van Schoonbeek, cuyo asistente convence al pobre Raymond (Mathew Goode) y su esposa Penny (Claudie Blakley) a mudarse junto a sus hijas Mabel (Mia Goth) e Isobel a la flamante construcción sin cobrarles alquiler y asegurándoles además muebles y comida. Claro que la en principio generosa propuesta tendrá una contracara demasiado costosa para la bienintencionada e inocente familia.

De esa corta y notable historia con estética eduardiana -primera década del siglo XX- saltamos a Then Lost Is Truth That Can’t Be Won, de la sueca Niki Lindroth von Bahr, en la que Jarvis Cocker interpreta a un muy conflictuado y estresado constructor (una rata antropomorfa) al que todo lo sale cada vez peor, empezando por problemas edilicios, invasiones de bichos, ocupaciones inesperadas y accidentes varios. Todo matizado con mucho humor negro y hasta pasajes propios del género musical.

El cierre es con Listen Again and Seek The Sun, de la inglesa de origen mexicano Baeza, con una no menos atribulada dueña llamada Rosa (Susan Wokoma), una gata que intenta remodelar y mejorar la destartalada casa con la idea de conseguir mejores inquilinos que los patéticos Elias (Will Sharpe) y Jen (Helena Bonham Carter) con los que debe lidiar en la actualidad.

Estas tres historias sobre personajes frustrados y futuros no demasiado estimulantes despliegan una encomiable creatividad visual y narrativa, y regalan algunos pasajes realmente graciosos, aunque por momentos se quedan a mitad de camino entre la provocación propia de una auténtica negrura destinada a un público adulto y cierta contención como para intentar conquistar a una audiencia algo más familiar y masiva como la de Netflix. Se trata, de todas formas, de la enésima demostración de las múltiples y bellas posibilidades de una animación noble y artesanal como la stop-motion.

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