Crítica de “Domingo y la niebla”, de Ariel Escalante Meza (Un Certain Regard) - #Cannes2022

El segundo largometraje del director costarricense de El sonido de las cosas (2016) es una solemne y sombría exploración del duelo y la rabia.

Domingo y la niebla (Costa Rica-Qatar/2022). Guion y dirección: Ariel Escalante Meza. Elenco: Carlos Ureña, Domingo Sylvia Sossa, Esteban Brenes Serrano y Yendrick Aris Vindas. Fotografía: Nicolás Wong Díaz. Edición: Lorenzo Mora Salazar. Música: Alberto Torres. Sonido: Marco Salaverría. Duración: 92 minutos.


Domingo (Carlos Ureña) es un hombre viudo y curtido por los golpes de la vida que tiene su modesta casa en una zona montañosa. Como justo por la zona se está por construir una autopista, los inmuebles y terreno son expropiados, pero el testarudo, porfiado e irascible protagonista no quiere saber nada con firmar el contrato de cesión, incluso si el pago es más que razonable.

A Domingo lo vemos en su rutina cotidiana: ordeñar la única vaca que le ha quedado y preparar algún queso, comprar cada noche una botella de licor, encontrarse con otros vecinos (algunos van aceptando la propuesta de deshacerse de sus viviendas) y mantener una tensa y fría relación con su hija Sylvia (Sylvia Sossa), que vive en otra casa, está llena de deudas y se niega a subir hasta el hogar que supo ser de la familia. Pero Domingo, que descubriremos tiene un pasado bastante oscuro, se la pasa en verdad “hablando” con su esposa muerta. Sí, porque el segundo largometraje de Escalante Meza tiene una fuerte dimensión fantasmagórica.

Más allá de su coqueteo con el realismo mágico, la película peca de un tono pretencioso y solemne a la hora de trabajar, por ejemplo, una recargada voz en off femenina de espíritu poético y existencial (ahí está la niebla del título); y cede a la tentación de la crueldad cuando la creciente tensión deviene en explosiones violentas.

Las viñetas que contraponen el progreso con la tradición, la tentación del dinero con la identidad del lugar de origen, la violencia del ojo por ojo con cierta inocencia original son bastante obvias para una película que recurre a varios lugares comunes de un cine latinoamericano más pintoresquista que parecía en retirada, pero que evidentemente todavía tiene sus adeptos entre los programadores de los principales festivales del mundo.

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