Reseña de “Pornomelancolía”, de Manuel Abramovich (Competencia Oficial) - #70SSIFF

El director de los largometrajes Solar (2016) y Soldado (2017) y de los cortos La reina (2013) y Blue Boy (2019) retoma la docuficción con la historia de un actor porno de Oaxaca, que tuvo su estreno mundial en la sección principal del festival.

Pornomelancolía (Argentina-Francia-Brasil-México/2022). Fotografía y dirección: Manuel Abramovich. Con Lalo Santos. Guion: Manuel Abramovich, Fernando Krapp h Pio Longo. Edición: Juan Soto, Ana Remon. Sonido: Lautaro Zamaro y Roberta Ainstein. Duración: 94 minutos. En Competencia Oficial de San Sebastián.

 
Como habrán leído en el título, figura la palabra “reseña” y no “crítica” y este texto tampoco tiene calificación. Me costó ver la película y más aún ponerle puntaje (como hacemos casi siempre en OtrosCines.com) despúes de haber leído a fines de agosto un hilo de Twitter escrito en su cuenta @LaloOaxaca por Lalo Santos, protagonista absoluto del nuevo film del argentino Manuel Abramovich. En esos 12 tweets dice -entre otras cosas- que se arrepiente de haber rodado la película, que estaba demasiado vulnerable desde lo psicológico, que no se sintió cuidado por la produccón, que fue obligado a hacer cosas que no quería y habla de una “falsa empatía”.

Uno sabe lo que es la maquinaria del cine, lo que cuesta hacer una película, los tiempos limitados y las presiones de todo tipo que implica, pero más allá de que estamos hablando de un hombre adulto, conciente, muy popular (un sex-influencer con casi 220.000 seguidores en Twitter), los logros de esta docuficción -que los tiene- quedan en segundo plano frente a la cuestión humana, la intimidad y la dolorosa admisión (y denuncia) del protagonista.

Dicho eso -y a la espera del descargo de Abramovich y su equipo en la conferencia de prensa prevista en San Sebastián para este martes 20, que consignaremos como actualización en este mismo espacio- vamos al análisis de la película en sí.

Lalo Santos, con su pelo corto, su profuso bigote, su cuerpo trabajado y su pene gigante, vive en la hermosa ciudad mexicana de Oaxaca. En la primera escena, en plena calle, en medio del ruido del tránsito y el fluir de la gente, se larga a llorar de forma desconsolada. Pero, más allá de la soledad y la angustia, Lalo empieza a escalar en medio del mundillo del porno (hay una hilarante escena de una película en la que interpreta al general Emiliano Zapata y mantiene una escena sexual con otro pornstar que encarna a Pancho Villa) y a convertirse en una figura con mucha repercusión Twitter.

Qué es ficción (reconstrucción) y qué es documental (registro puro) es difícil de establecer, pero el director -que siempre ha trabajado en zonas de riesgo, incómodas, en los límites- logra describir un mundillo personal y un universo general con muchos detalles potentes y aspectos fascinantes, amplificado con un valioso trabajo de fotografía (a cargo del propio Abramovich) y sonido.

Lalo trabaja de forma temporaria en una fábrica, va al médico a sacarse sangre para medir la carga viral (¿HIV?), viaja en transporte público, se hace sesiones de fotos en principio muy caseras y luego cada vez más profesionales, participa en castings y rodajes, va al gimnasio y a una discoteca, tiene sexo, mucho sexo. Más allá de esa actividad y de interactuar en redes con sus muchos followers (está casi todo el tiempo mirando su celeular), la melancolía a la que alude la segunda parte del título se vislumbra en cada plano (y Santos está prácticamente en todos).

Uno entiende y acepta lo que Santos sintió durante el rodaje, pero tambén hay que indicar que esa sensación de “explotación” no se trasluce en los 94 minutos de la película, donde los encuadres, el uso de la elipsis y el fuera de campo no hacen más que cuidar esas zonas incómodas de las que hablábamos más arriba. ¿Es Pornomelancolía una buena película? Sí. ¿Tiene méritos y hallazgos formales, narrativos, artísticos? También. El resto forma parte de la relación director-protagonista que ha tomado estado público por decisión de este último y que, por supuesto, fue consignada en este texto.


Más información sobre Pornomelancolía:

Crítica de Fernando Bernal


Conferencia de prensa en el Festival de San Sebastián:

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