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Crítica de “Amigas en un camino de campo”, de Santiago Loza (competencia Zabaltegi-Tabakalera) - #70SSIFF
El infatigable director de Extraño, Cuatro mujeres descalzas, Ártico, Rosa Patria, La invención de la carne, Los labios, La Paz, Malambo, el hombre bueno y Breve historia del planeta verde estrenó en el festival español un austero y bello retrato sobre la amistad femenina.
Amigas en un camino de campo (Argentina/2022). Guion y dirección: Santiago Loza. Elenco: Eva Bianco, Anabella Bacigalupo, Jazmín Carballo y Carolina Saade. Fotografía: Eduardo Crespo. Edición: Josefina Llobet. Música: Santiago Motorizado. Sonido: Sebastián González. Duración: 75 minutos. En la sección Zabaltegi-Tabakalera del Festival de San Sebastián.
Sandra (Eva Bianco) es una mujer divorciada que vive en medio de un bella geografía serrana (la película se rodó en la zona de Saldungaray, Villa Ventana, Tornquist y Sierra de la Ventana). La vemos prendiendo un fuego o amasando (provee de distintos panes a los vecinos) en una rutina y soledad que parece no angustiarla. De hecho, cuando llega a la casa de visita su hija Nora (Jazmín Carballo), ninguna parece estar demasiado entusiasmada con el reencuentro y no tardarán en aflorar ciertos reproches.
Tras ese arranque minimalista, ocurre un hecho infrecuente: cae un meteorito en las cercanías y Sandra junto a su amiga médica Tere (Anabella Bacigalupo) saldrán a buscarlo. Se inicia así una larga jornada en la que ambas mujeres caminarán, charlarán y recordarán tiempos felices y también afrontarán la ausencia y el dolor por la muerte de Sandra, la otra amiga que conformaba con ellas la “santísima trinidad”. No todo será idílico en ese trayecto -durante el que se irán topando con otros buscadores del meteorito-, pero la amistad que las une permitirá sobrellevar discusiones, contradicciones y diferencias.
Película pequeña, austera y por momentos emotiva sin apelar jamás al sentimentalismo ni el golpe bajo, Amigas en un camino de campo le dedica todo el tiempo que necesita a mostrar el entorno natural o a incorporar poemas de Roberta Iannamico que son leídos en off o a cámara sin que importe el artificio ni la arbitrariedad.
La fotografía de Eduardo Crespo y la música y canciones compuestas especialmente por el talentoso Santiago Motorizado (líder de la banda El Mató a un Policía Motorizado) son complementos ideales que no hacen más que potenciar esa sensibilidad tan particular que ha caracterizado desde siempre a ese director fascinado por el universo femenino y alejado de lo pretencioso, de las manipulaciones y del cinismo que imperan en el cine contemporáneo.
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