Crítica de “There There”, de Andrew Bujalski, con Lily Taylor y Jason Schwartzman (Competencia Internacional) - #37MarDelPlataFF

El director de Funny Ha Ha (2002), Mutual Appreciation (2005), Beeswax (2009), Computer Chess (2013), Results (2015) y Support the Girls (2018) regresó a Mar del Plata con una película experimental y audaz en su confección, que se concretó en medio de la pandemia.

There There (Estados Unidos/2022). Guion, edición y dirección: Andrew Bujalski. Elenco: Jason Schwartzman, Lili Taylor, Lennie James, Molly Gordon, Avi Nash y Annie LaGanga. Fotografía: Matthias Grunsky. Sonido: Eric Masunaga. Música: Jon Natchez. Duración: 94 minutos.


Tras un proyecto algo más mainstream y saludado con excelentes críticas como Support the Girls, Andrew Bujalski regresó a una austeridad propia del mumblecore, aquel movimiento que dos décadas atrás marcó al cine indie estadounidense con trabajos de cineastas como él mismo, los hermanos Duplass, Aaron Katz, Lynn Shelton y Joe Swanberg (integrante del jurado oficial de esta edición marplatense), con un film rodado en pandemia y en circunstancias muy particulares.

En efecto, se tratan de escenas de diálogos entre dos personajes que en muchos casos parecen estar en un mismo ámbito, pero que en verdad fueron filmados por separado (Bujalski contó en la conferencia de prensa posterior a la proyección que había asistentes que les leían los diálogos de la otra parte). Aunque en pantalla se vea algo puro y en apariencia sencillo, en verdad la propuesta tiene algo de experimental y hasta de subversivo: apelar al truco, al engaño, conectar lo que se hizo de forma completamente desconectada. El resultado es interesante, pero va de mayor a menor. El mejor “corto” es el inicial, con una charla entre Lili Taylor y Lennie James (Save Me) luego de haber pasado la noche juntos tras un “levante” en un bar. La “química” lograda a la distancia es notable, con humor, provocación, diálogos punzantes y situaciones inesperadas.



El problema es que desde ahí la película, reptiendo el esquema e incluso algunos de los intérpretes (Lili Taylor reaparece enseguida hablando con una amiga y Lennie James lo hará al final dialogando con una joven maestra algo alcoholizada en el bar del que él es dueño), jamás conseguirá una fluidez e “interacción” tan fascinantes con esta estructura de plano y contraplano que esconde el artificio (la trampa).

Y no es por falta de buenos intérpretes (la gran Annie LaGanga tiene un par de escenas, lo mismo que la docente de Molly Gordon, el abogado de Jason Schwartzman o el magnate tecnológico de Avi Nash). Como para “compensar” la decepción que generan algunas de las escenas, Bujalski regala a modo de separadores o transiciones bellos momentos musicales con artistas tocando en cámara el saxo, el piano u otros instrumentos.

El balance, de todas maneras, es estimulante e interesante aunque sea por momentos, en lo que es claramente una película “de transición”, un film posible dentro del contexto de la pandemia y que se nutre de aquella sensación de aislamiento y angustia para retratar las vivencias y desventuras de distintos personajes que luchan por salir de su agujero interior, (re)conectarse, redimirse y alcanzar algo parecido a una “nueva normalidad” en sus vidas.

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