Crítica de “El rostro de la medusa”, de Melisa Liebenthal (Competencia Internacional) - #37MarDelPlataFF

La directora de Las lindas (2016), Constanza (2018) y Aquí y allá (2019) incursiona en la ficción con un enigmática exploración sobre el tema de la identidad.

El rostro de la medusa (Argentina/2022). Dirección: Melisa Liebenthal. Elenco: Rocío Stellato, Vladimir Durán, Federico Sack, Irene Bosch y Roberto Liebenthal. Guion: Agustín Godoy y Melisa Liebenthal. Fotografía: Inés Duacastella. Edición: Florencia Gómez García. Dirección de arte: Lucas Koziarski. Sonido: Mercedes Gaviria. Música: Inés Copertino. Producción: Eugenia Campos Guevara, Agustín Gagliardi (Gentil Cine, Zona Audiovisual). Duración: 75 minutos.


Es interesante hacer un análisis conjunto entre esta película y Hace mucho que no duermo, film estrenado con diferencia de apenas una hora el sábado 5 por la mañana aunque en la Competencia Argentina (la de Liebenthal está en la Competencia Internacional). Ambas fueron producidas por la compañía Gentil Cine de Eugenia Campos Guevara, fotografiadas por Inés Duacastella y Agustín Godoy (director de Hace mucho que no duermo) es coguionista de El rostro de la medusa. Ambas comparten además un tono enigmático, inclasificable, por momentos inasible, muchas veces sugieren más de lo que muestran, desconciertan más de lo que tranquilizan. Y ambas tienen una premisa promisoria y un poco absurda, arrancan muy bien, pero luego no llegan a sostener del todo la tensión y la intriga.

En el caso del primer largometraje de ficción de Liebenthal (de notables antecedentes en el terreno del documental), narra las desventuras de Marina (Rocío Stellato), una joven docente que descubre que su rostro ha cambiado por completo. No hay explicación médica (tampoco tratamiento posible), pero -lo que en principio podría ser el punto de partida para una película fantástica o de ciencia ficción- aquí se mantiene en principio dentro de los terrenos del realismo.

Tras múltiples consultas médicas, nuestra antiheroína trata de ocultarse (sobre todo de su novio colombiano interpretado por el también director Vladimir Durán), pero cuando empieza a mostrarse la reacción es de incredulidad o confusión, de compasión o cierto desprecio. La cuestión de la identidad, de cómo un cambio de look genera inseguridades, traumas y modificaciones (perturbaciones) psicológicas ya fue abordado por el cine en múltiples películas (desde La piel que habito, del español Pedro Almodóvar; hasta Los ojos sin cara, del francés Georges Franju), pero Liebenthal trata de despojarle al relato de un aura épico o enfermizo para apostar por momentos más a la comedia de enredos, aunque también a una veta entre documental, experimental y ensayística que incluye imágenes de animales muchas veces en cautiverio o información de índole científica.

El patchwork estilístico y narrativo funciona razonablemente bien durante una parte considerable de los escasos 75 minutos, pero -quedó dicho- a Liebenthal no le interesan las explicaciones ni mucho menos las definiciones. El resultado es inquietante, en varios pasajes fascinante, pero también con cierto regusto amargo respecto de cómo cerrar una propuesta que venía siendo bastante inquietante, lúdica y audaz.

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