Crítica de “Hace mucho que no duermo”, de Agustín Godoy (Competencia Argentina) - #37MarDelPlataFF

Una ópera prima que fluye a toda velocidad con muy buenos resultados en su primera mitad.

Hace mucho que no duermo (Argentina-Colombia/2022). Guion y dirección: Agustín Godoy. Elenco: Agustín Gagliardi, Agustina Rudi, Ailín Salas, Marcelo Pozzi y Mateo Pérez. Fotografía: Inés Duacastella. Edición: Florencia Gómez García. Dirección de arte: Sara Barugel y Tomás Lerner. Sonido: Marcos Canosa y Lucas Larriera. Música: Pablo Crespo. Producción: Eugenia Campos Guevara (Gong Cine, Gentil Cine). Duración: 90 minutos.


La ópera prima de este egresado de la FUC parece continuar una línea trazada por Castro (2009), de Alejo Moguillansky; y -yendo aún más lejos- por el cine de Hugo Santiago (aquí hay un homenaje explícito a Aquilea).

El Macguffin al que apela Agustín Godoy es una mochila de la que no sabemos el contenido, pero sí que va pasando de mano en mano (amigas primero, rivales después) en las calles y en distintos medios de transporte. En principio parece que quieren evitar que caiga en poder de algún enemigo, pero luego es recuperada y vuelta a perder por cada uno o una de quienes se disputan el poder del aparentemente valioso botín.

Ese es el planteo inicial, la incógnita, el misterio que atraviesa los 90 minutos de Hace mucho que no duermo, una película excéntrica y enigmática. Es que bajo una superficie de thriller construido a pura velocidad y con bienvenida fluidez va surgiendo un universo de chicas que hablan en verso, la presencia del Tarot, el uso de guías tipo Filcar o T (otro detalle a esta altura casi demodé), un trasfondo musical que permite unir a los Redondos con Génesis, un constante pendular entre personajes porteños e inmigrantes venezolanos y un relato que salta de la cancha de Nueva Chicago a -en el plano siguiente- la de Boca (otro guiño a Invasión).

El uso de las múltiples y muy diversas locaciones de la fotogénica ciudad de Buenos Aires (todo un logro de producción), con sus iglesias y su puerto, sus parques (como el Lezama) y barrios (como el de La Boca), la vistosa (pero jamás pintoresca) fotografía de Inés Duacastella y el sentido coreográfico con el que está construidas cada escena hacen de Hace mucho que no duermo una bienvenida rareza, una película siempre absurda e inclasificable y en varios pasajes (sobre todo de su primera mitad) muy disfrutable.

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