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Crítica de “Mudos testigos”, de Luis Ospina y Jerónimo Atehortúa (competencia Vanguardia y Género) - #BAFICI2023
Tras su presentación en los festivales de Rotterdam y Las Palmas, y antes de seguir su recorrido por muchas otras muestras (ya fue seleccionada, por ejemplo, como película de apertura del FICValdivia), se proyecta en el BAFICI este film experimental y póstumo del gran Luis Ospina (falleció en septiembre de 2019) que completó su colaborador Jerónimo Atehortúa.
Mudos testigos (Colombia-Francia/2023). Dirección: Jerónimo Atehortúa y Luis Ospina. Guion: Jerónimo Atehortúa, Juan Sebastián Mora y Luis Ospina. Edición: Juan Sebastián Mora y Federico Atehortúa. Sonido: Mercedes Gaviria, José Delgadillo y Diana Martínez. Música: Carlos Quebrada. Duración: 79 minutos. En la competencia Vanguardia y Género.
Aunque ya pasaron casi tres años desde su muerte, la figura de Luis Ospina sigue estando presente, y no solo en la memoria de la cinefilia mundial sino incluso en pantalla gracias a Mudos testigos, uno de los tantos proyectos que dejó en desarrollo y con instrucciones precisas.
No es fácil definir a Mudos testigos, pero en principio se trata de un collage con aires experimentales que, a partir de imágenes tomadas de una veintena de películas mudas rodadas durante el período 1922-1937, construye una trágica e imposible historia de amor que a su vez tiene como marco la propia historia de las diferencias sociales, la violencia y las diversas decepciones que marcaron (y de alguna manera siguen marcando) a toda Colombia.
En la trama creada por Ospina, Atehortúa y el coguionista Juan Sebastián Mora hay tres personajes, vértices de un triángulo sentimental: un joven artista llamado Efraín, su amada Alicia y un terrateniente llamado -no casualmente- Uribe con el que la joven está comprometida. De la vida urbana a la rural, el film -dividido en tres actos y con los títpicos intertítulos del cine mudo- propone en su segunda mitad un recorrido por las explotaciones ganaderas, las fincas cafeteras o el trabajo en las minas.
Esta “aventura cinematográfica” (así la definen los propios realizadores) combina la mirada sociopolítica con una impronta fantasmagórica. A partir de esos fragmentos, recortes, retazos, imágenes que parecían perdidas, Ospina y compañía se dedican a jugar al (y con) cine. Una pasión cinefila para rescatar la memoria y un espíritu lúdico que el director de Agarrando pueblo, Un tigre de papel y Todo comenzó por el fin nunca perdió en vida y que afortunadamente se siguen percibiendo en propuestas como la de Mudos testigos.
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Interesante experiencia es ver esta original película colombiana. Se trata de un collage de imágenes de películas mudas y noticieros de las décadas de 1920 y 1930 a las que se les agrega un texto donde se narra la historia de dos hombres que se disputan el amor de una mujer. Esa disputa es también el enfrentamiento entre el noble poeta Efraín y Uribe, un empresario inescrupulosos y cruel que proyectan un casamiento con Alicia, que es un a empleada de una tienda. Contada en tres actos se observa una narración fluida en los dos primeros actos donde los tres protagonistas ocupan la mayor parte del metraje pero en el tercer acto la narración se realiza a través del diario de Efraín que sale a buscar por las zonas rurales colombianas a su amada que ha sido secuestrada por el cruel empresario y los tres personajes se esfuman para dar lugar a una descripción de los enfrentamientos entre el ejército y grupos aborígenes. Allí la trama luce algo forzada, como si hubiera problemas para cerrar la historia. Pese a algunos reparos MUDOS TESTIGOS merece ser vista (7/10)