Especial Paula Hernández en MUBI: críticas de “Los sonámbulos” y “Las siamesas”

Las dos más recientes películas de la directora de Herencia, Lluvia y Un amor pueden verse de alguna manera como un díptico y así las programó el servicio de streaming MUBI bajo el título Madres e hijas: dos de Paula Hernández.

Los sonámbulos (Argentina-Uruguay/2019). Guión y dirección: Paula Hernández. Elenco: Érica Rivas, Daniel Hendler, Luis Ziembrowski, Ornela D'Elía, Marilu Marini, Valeria Lois y Rafael Federman. Fotografía: Ivan Gierasinchuk. Música: Pedro Onetto. Edición: Rosario Suárez. Dirección de arte: Aili Chen. Sonido: Martín Grignaschi. Distribuidora: Digicine. Duración: 107 minutos. Disponible en MUBI desde el viernes 14 de julio.

Tres generaciones se encuentran en una casona campestre para pasar allí las fiestas de fin de año. La abuela Meme (Marilu Marini) recibe a sus dos hijos, Emilio (Luis Ziembrowski) y Sergio (Daniel Hendler), quienes llegan acompañados por sus respectivas familias.

Más allá de su estructura coral (hay tiempo suficiente como para entender las características, comportamientos y reacciones de los distintos personajes), Hernández le entrega el punto de vista al grupo de Emilio y, más precisamente, a su esposa Luisa (Érica Rivas) y a su hija Ana (Ornella D'Elía), quien a los 14 años suele padecer extraños episodios de sonambulismo (algo que al parecer viene de familia). El matrimonio no pasa precisamente por su mejor momento y la adolescente está en pleno despertar sexual.

Los conflictos no tardan aparecer y no solo entre ellos tres. En un almuerzo surge un tema pendiente: Meme (quien ha perdido a su marido) y Sergio quieren vender la propiedad, mientras que Emilio pretende mantenerla. Por su parte, la tardía llegada de Alejo (Rafael Federman), hijo de Sergio y un seductor compulsivo que ha regresado hace poco al país, no hace más que amplificar las tensiones.

Calor, campo, piscina, alcohol, coqueteos, comilonas, discusiones no exentas de cinismo, ironía y resentimientos... Los sonámbulos dialoga en un principio con cierto cine francés del estilo de Las horas del verano, de Olivier Assayas, o Verano del '79 (Le Skylab), de Julie Delpy, aunque sin caer en excesivos devaneos intelectuales (pese a que varios personajes forman parte del negocio editorial) y luego va derivando hacia algo más denso, perturbador y, en definitiva, siniestro. Es precisamente el desenlace lo que seguramente mayores incomodidades y debates generará entre el público, aunque también es cierto que Hernández sintoniza sin hacerlo demasiado obvio, recargado ni subrayado con estos tiempos en los que la violencia machista y las búsquedas de empoderamiento y sororidad femeninas están reconfigurando el mapa social.

Más allá de que no todos los conflictos tienen el mismo espesor dramático, la misma implicancia emocional o la misma sutileza en su resolución, Los sonámbulos es una obra de indudable maestría, inteligencia y madurez desde la puesta en escena (los planos secuencia, la cámara en mano, el uso de la luz natural, etc.) y, en especial, desde una asombrosa dirección de intérpretes (a las notables actrices y actores citados hay que sumarle a una Valeria Lois que carga en su Inés con todas las secuelas del puerperio y el amamantamiento).

Así, entre el coming-of-age con sus deseos de pubertad, sus inevitables angustias y sus ritos de iniciación; el drama familiar en el que quedan expuestas en toda su dimensión la incomunicación, la degradación (desintegración) de ciertos vínculos y las diferencias generacionales; el amor y los códigos de lealtad que afloran en una relación madre-hija; y una tensión creciente que nos permite avisorar algún estallido de violencia, Los sonámbulos encuentra recursos, hallazgos y atractivos suficientes como para mantener “despierto” al espectador. DIEGO BATLLE





Las siamesas (Argentina/2020). Dirección: Paula Hernández. Elenco: Rita Cortese, Valeria Lois y Sergio Prina. Guion: Paula Hernández y Leonel D’Agostino, basado en el cuento homónimo de Guillermo Saccomano. Fotografía: Iván Gierasinchuk. Dirección de arte: Julieta Dolinsky. Edición: Rosario Suárez. Sonido: Leandro Catriel Vildosola. Música: Ulises Conti. Producción: Juan Pablo Miller (Tarea Fina) y Paula Hernández. Duración: 80 minutos. Disponible en MUBI desde el lunes 17 de julio.

El cine argentino contemporáneo hizo de la Costa Atlántica uno de los destinos predilectos de hombres y mujeres en crisis que, ya sea por obligación o voluntad propia, parten hacia allí con la idea de cerrar una etapa de la vida con más sinsabores que alegrías. Así ocurre con Stella (Valeria Lois), que en Las siamesas debe emprender un viaje junto a su madre Clota (Rita Cortese) para conocer un par de departamentos heredados de su padre, recientemente fallecido.

Las cosas no andan nada bien entre las protagonistas de esta road movie dirigida por Paula Hernández. Mientras Stella intenta atravesar el duelo por la pérdida de ese hombre al que conoció poco y nada, Clota se dedica a decirle cosas hirientes y rememorar el pasado hablando pestes de su ex marido, como si no quisiera que su hija fuera una mujer libre e independiente. En ese sentido, el viaje desde Junín hasta la localidad de Costa Bonita, en Necochea, asoma como una salida de la extraña zona de confort en la que están, a la vez que una posibilidad de saldar las cuentas pendientes entre ellas.

Película de viajes y clausuras, drama filial atravesado por el duelo con algunos pasos fugaces de omedia romántica, Las siamesas es una de esas ficciones hechas en base a pequeños gestos que van revelando progresivamente las aristas emocionales más conflictivas, más enquistadas en los usos y costumbres de sus personajes.

Hernández construye, al igual que en Los sonámbulos, una tensa convivencia entre estas mujeres que se miran poco a los ojos –un síntoma de incomodidad constante- e irán incrementando su malestar recíproco, sobre todo en un espacio físico reducido (casi toda la trama se desarrolla dentro de un micro) que las presiona incluso más que la dependencia mutua. EZEQUIEL BOETTI

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