Crítica de “Recuerdos de París” (“Revoir Paris”), película de Alice Winocour con Virginie Efira, Benoît Magimel y Grégoire Colin

La directora de Augustine (2012), Maryland (2015) y Prometo volver / Proxima (2019) se mete con los traumas individuales y sociales que dejaron los ataques terroristas del 13 de noviembre de 2015 en la capital francesa.

Recuerdos de París (Revoir París, Francia/2022). Dirección: Alice Winocour. Guion: Jean-Stéphane Bron, Marcia Romano y Alice Winocour. Elenco: Virginie Efira, Benoît Magimel, Grégoire Colin, Maya Sansa, Amadou Mbow, Nastya Golubeva Carax, Ema Zampa, Souleymane Touré y Sofia Lesaffre. Música: Anna Von Hausswolff. Fotografía: Stéphane Fontaine. Montaje: Julien Lacheray. Duración: 105 minutos. Distribuidora: CDI Films. Calificación: Sólo apta para mayores de 13 años. Salas (primera semana): 13 (Lorca, Cine Arte Cacodelphia, Atlas Patio Bullrich, Atlas Nordelta, Cinemark Palermo, Cinépolis Houssay, Cinépolis Recoleta, Showcase Belgrano, Showcase Norte, Showcase Córdoba, Cinema Paradiso de La Plata, Cine América de Santa Fe y Cines Del Centro de Rosario).

No hay muchos recuerdos de París en Recuerdos de París. Hay, en todo caso, fragmentos, retazos de una noche trágica para la ciudad francesa que vuelven a la mente de Mia con la forma de imágenes cuya veracidad le cuesta dilucidar. ¿Qué fue lo que le ocurrió el viernes 13 de noviembre de 2015, cuando quedó en medio de una serie de ataques y atentados simultáneos en cinco restaurantes y en el teatro Bataclán, reivindicados por terroristas del Estado Islámico y con un saldo oficial de 130 muertos y más de 400 heridos?

Mia (Virginie Efira, ganadora del César de la Academia francesa a Mejor Actriz por este trabajo) es periodista y traductora de ruso, vive con un médico parisino (Gregoire Colin) y aquella noche, luego de que su pareja la dejara plantada con una excusa laboral, pausa su regreso a casa para tomar una copa de vino en un restaurante. Mientras vuelve del baño, comienza el desastre: disparos, gritos, cadáveres apilándose a su alrededor y un posterior vacío en la memoria a raíz de la amnesia postraumática.

Estrenada en la Quincena de Cineastas del Festival de Cannes de 2022, la película de Alice Winocour reencuentra a Mia varios meses después, cuando de casualidad pasa por la puerta de aquel restaurante. El encargado le dice que vuelva el lunes a la mañana, momento en que el lugar cierra para que los sobrevivientes puedan visitarlo: la memoria, entonces, como un hecho individual, pero también colectivo.

A partir de allí, Winocour narra el proceso de reconstrucción de Mia con la distancia justa para invocar el dolor (hay algo de duelo inconcluso en su búsqueda) evitando los golpes bajos y limitándose a acompañarla en los sucesivos reencuentros con sobrevivientes y familiares de víctimas. En medio de las dudas sobre qué estaba haciendo en los momentos previos al ataque y los denodados intentos por separar los recuerdos de lo imaginado, la película delinea también los contornos de una sociedad para la que los muertos cuentan solo si tienen documento y tez clara.

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