Crítica de “COMBO15”, película de Raúl Perrone (Competencia Argentina) - #BAFICI2024

Con más de 20 películas presentadas en el BAFICI, Perrone encuentra en su flamante opus momentos de desgarradora belleza para unua nueva sinfonía urbana con ciertos aires de western.

 

COMBO15 (Argentina/2024). Dirección, edición y sonido: Raúl Perrone. Elenco: Jonathan Rodríguez, Sol Zurita, Francisco Epifani y Daniela Cometto. Guion: Raúl Perrone y Fernando Sdrigotti. Fotografía y cámara: Raúl Perrone, Pablo Ratto y Emma Echevarría. Música: Andrés Villaveiran, Andrés Nazarala y AKA Ariel. Producción: Pablo Ratto y Raúl Perrone. Duración: 82 minutos. En la Competencia Argentina.

Incansable y obstinado, Perrone sigue con los retratos juveniles en “su” Ituzaingó, con sus distintivas búsquedas narrativas y visuales; con -en definitiva- una poética propia. Durante los primeros minutos de COMBO15 se me cruzaron pensamientos del estilo “estoy yo ya lo vi”, o “más de lo mismo” y puede que esta historia de dos muchachos y una chica que tratan de encontrar caminos y recursos para sobrevivir donde parece no haberlos tenga algo de déjà vu.

Sin embargo, conforme avanzan los 82 minutos del film, rodado en blanco y negro con algún fugaz plano en color, nos vamos olvidando y alejando de las zonas más conocidas y vamos ingresando en una dimensión más surrealista, algo así como ensañodara, en varios pasajes fascinante y... ¿lisérgica? Así, uno termina siendo absorbido por los dispositivos estéticos (travellings con personas y fondos deformados por el uso del gran angular, imágenes sobreimpresas, superpuestas) y sonoros (la música es muy cautivante) con un resultado envolvente e inmersivo.

Con algo de western urbano, COMBO15 nos devuelve una imagen bastante hostil del conurbano bonaerense: mucho local cerrado, mucho asalto, mucha escena de violencia, muchas víctimas en un clima de permanente degradación. Sin embargo, Perrone jamás cae en el sensacionalismo ni en el subrayado. Ya sobre el final, el entramado sonoro, con algunos cantos y risas infantiles de fondo, mientras la protagonista se desliza por las calles sobre sus patines nos devuelve cierta inocencia y cierta fe. Incluso en el “salvaje oeste”, donde los personajes piensan en algún golpe de suerte (o solamente en un golpe, aunque sea sin demasiada suerte), todavía queda algo de esperanza. A los 72 años, el cine de Perrone se mantiene tan vigente como elocuente. Por siempre joven.

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