Críticas
Cine argentino en salas
Crítica de “Dalia y El Libro Rojo”, película de animación de David Bisbano
Esta coproducción apuesta al universo de la literatura fantástica para abordar la historia de una niña que ha perdido a su padre y debe completar la novela que él ha dejado inconclusa.
Dalia y El Libro Rojo (Argentina, Perú, Brasil, España, Ecuador, Colombia/2024). Guion y dirección: David Bisbano. Distribuidora: Moving Pics. Duración: 106 minutos. Apta para todo público.
Tercera película de animación con participación argentina estrenada en los últimos dos meses luego de Gigantes, una aventura extraordinaria (35.000 espectadores) y Robotia (15.000), Dalia y El Libro Rojo tiene como protagonista a la primero niña y luego preadolescente del título (las voces de Mora Kind y Agustina Cirulnik, respectivamente) que trata de lidiar como puede con la muerte de su padre y las cuentas pendientes que él dejó en todos los sentidos.
En efecto, Adolfo (Gustavo Barrientos) fue un celebrado escritor de cuentos, pero ha dejado una novela inconclusa. Y será su inquieta, entusiasta y pícara hija Dalia quien tendrá la misión de terminarlo contrarreloj para que la historia no caiga en manos de los personajes del propio libro.
A partir de una mixtura de técnicas de animación, como stopmotion, CGI y animación 2D y 3D, David Bisbano y su equipo construyen una épica de enredos y aventuras fantásticas con el querible personaje de la Cabra (también a cargo de Barrientos) siendo el ladero de la heroína contra unos malvados (no tan malos, es cierto) liderados por la Loba (Mariana Correa).
Si bien la animación no alcanza la fluidez ni la capacidad para el detalle de las grandes estudios (Pixar, Disney, DreamWorks, Illumination), Bisbano lo compensa con empatía, encanto y simpatía en la construcción de los personajes, una sensibilidad no menor para abordar cuestiones como la pérdida, el duelo, el dolor y la sanación, y un atractivo despliegue visual pensado también para atrapar a los más chicos. Una más que digna incursión en un género que suele ser muy popular en la Argentina, pero que desde hace años está monopolizado por las producciones de Hollywood.
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