Debates
Un poco más de internas sobre las internas festivaleras
En Septiembre del 2000 fui convocado por Claudio España para integrar lo que por entonces él denominaba la producción artística del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Reinstalado y relanzado en el mes de Marzo por José Miguel Onaindia (a la sazón Director del INCAA) Mar del Plata recuperaba la tan meneada “Clase A”, otorgada por la Federación Internacional de Asociaciones de Productores de Filmes (FIAPF), que regula 12 festivales de esa categoría en el año.
En las ediciones conducidas por Claudio trabajamos en paz, asistíamos a diversos festivales meses previos a Marzo, seleccionábamos películas, negociábamos los derechos de exhibición con sus agentes de venta o sus productores, las copias llegaban, Mar del Plata transcurría, y se alcanzaba la cifra de 130.000 espectadores. El Festival funcionaba como una extensión de las vacaciones y el público era un mix de gente joven y público de casi o definitiva tercera edad, característico de la población vacacional del mes de Marzo en la Perla del Atlántico.
Cuando Fernando Martín Peña asumió como director del BAFICI, comenzó a pasarnos lo siguiente, en determinados casos:
-Confirmábamos una película.
-Concretábamos su derecho de exhibición.
-Definíamos la fecha en la que la copia debía arribar al país. Y dábamos vuelta la página para seguir trabajando en otros títulos.
Pero un par de semanas después recibíamos de parte de los detentores de los derechos la noticia de que también el BAFICI quería la película. Contestábamos “No hay problema. Se exhibe en Marzo en Mar del Plata, si no hay inconveniente la copia permanece en el país, en Abril la exhibe el BAFICIi, y listo el pollo”.
Ese fue el momento histórico en el que comenzaron los problemas. Se nos comunicaba: “El BAFICI quiere exclusividad”.
A partir de aquí me manifestaré en primera persona para no involucrar a mis ex colegas de Mar del Plata, quienes aun continúan en sus funciones. No entendí en ese entonces y sigo sin entender hoy por qué un film no podría ser exhibido en Mar del Plata en Marzo y un mes después en Buenos Aires, a 400 Km. de distancia y para un público muy diferente al de la ciudad balnearia.
Las disposiciones del INCAA habían elevado el rango de Director a Presidente del Festival, y para ese entonces era Miguel Pereira quien conducía Mar del Plata. Me consta que habló con Peña para dirimir la cuestión. Parecía que se habían puesto de acuerdo y que no habría mas tironeos por una misma película -es decir, la pipa de la paz habría derivado en la posibilidad de compartir tranquilamente un mismo título. A pesar de ello, me tocó intervenir en un caso paradigmático: confirmé (creo que fue para la edición 2007) el film Bamako, de Abderrahmane Sissako, con su agente de ventas, la compañía francesa Les Filmes du Losange. Al poco tiempo Lise Zipci (ventas internacionales de Losange) me comunicó que el BAFICI también quería la película. No los cansaré con lo ya explicado arriba, pero fue entonces cuando vino el directo de derecha al mentón: “Es que el BAFICI quiere la película para la noche de apertura.”. Supuestamente, dicho atributo implicaba que no podía exhibirse antes en Mar del Plata. Nuevamente intervino Miguel Pereira, e ignoro a través de qué negociación con Peña el film quedó sólo para el BAFICI... que finalmente no lo utilizó para la apertura.
Esto fue la piedra de toque para posteriores agrias batallas entre los dos festivales. El INCAA decidió retirar su aporte económico al BAFICI; éste contraatacó con una conferencia de prensa denunciando la situación, el INCAA finalmente hizo un aporte –si bien menor al de los años anteriores-, bla, bla, bla. Hasta que comenzó a rodar en nuestra oficinas la noticia de que la conducción del INCAA –Jorge Alvarez Presidente y María Lenz Vicepresidente- moverían Mar del Plata a Noviembre.
Tuve una reunión personal con María para darle mi opinión al respecto: el cambio de fecha sería un error. Me respondió que lo último que el Instituto quería era que el bochorno continuara, y que siendo el INCAA el organismo rector de la cinematografía en la Argentina, correspondía que se pusiera por encima de la situación y fuera Mar del Plata quien se moviera de fecha para que las disputas por películas cesaran de cuajo (de hecho, cinco meses de diferencia no solucionaron la cuestión, pero esa es otra historia). Miguel Pereira había cumplido su prometido quinquenio al frente de Mar del Plata y Jorge Alvarez ofreció la conducción a José Martínez Suárez –ironías del destino, Peña pasó a ser director artístico de Mar del Plata (sólo por un año si mal no recuerdo). El primer festival en Noviembre sería en el 2008. Yo me retiré de Mar del Plata a fin de Junio de ese año. Las consecuencias del cambio de fecha fueron las siguientes:
-La concurrencia se desplomó drásticamente de 130.000 espectadores a 80.000 (redondeando).
-El Festival de Guadalajara, que coincidía con Mar del Plata en el Mes de Marzo, fortaleció su influencia en el área de festivales de países hispanoparlantes americanos.
-Inteligentemente, Carlos Morelli movió Pantalla Pinamar a Marzo, mejorando ostensiblemente la concurrencia potencial a dicho evento.
Yo no soy de los que piensan que todo tiempo pasado fue mejor. Pero ciertamente a Mar del Plata hoy no le va mejor. Algo debe hacerse para que el que fuera un evento cinematográfico de lujo en sus comienzos, recupere la estirpe que muchos pensamos le corresponde. Y gloria al BAFICI, que se ha convertido en un extraordinario festival de cine independiente. Pero tienen un sesgo totalmente diferente. Sólo que mientras el BAFICI ha consolidado el suyo, Mar del Plata ha partido de su puerto... hacia rumbos indefinidos.
COMENTARIOS
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Muchachos no habra un tema mas interesante por el cual discutir?
Estimado Nemesio Juárez:<br /> "Cualquier parte" me parece el lugar correcto para mostrar su película. Sigo atento a las noticias de Otros Cines para ver, finalmente, cual de los prestigiosos festivales internacionales se va a engalanar con la premiere mundial de su, seguramente exquisita cinematográficamente, película.
A El Carapálida:<br /> En cualquier parte del mundo, menos en el de Mar del Plata.
Ya está. Todo aclarado. Quiero huir lo antes posible de este debate.
Me muero de ganas de ver la nueva película de Nemesio Juárez. ¿Donde se va a estrenar?, ¿en Berlin?, ¿Cannes?, ¿Rotterdam?...
Quintín. No exageres -para variar, por favor- reconocí que me había equivocado y que tenías razón, EN TU BLOG y pedí que no tuviesen en cuenta el comentario que había dejado aquí.<br /> Vos, reconocé, que respondiste tarde; te encontraste con un mal pensado.<br /> No con un mala leche.<br /> Cualquiera diría, aún sin conocerte, que estás proyectando.<br /> No busqués conspiraciones o malas intenciones donde no las hay.
Heinemann. No solo sos un mal pensado sino un mala leche. Preguntaste de modo insidioso por qué Peña no programaba el Malba, te contesé algo obvio: que Cozarinsky era un invitado, como queda claro en su texto que no leíste. Pero viniste acá a tirar fruta sobre una cuestión totalmente irrelevante en vez de pedir disculpas. Esa no es manera de discutir nada.
La pregunta latente que dejan picando las distintas intervenciones es: ¿cuándo un Festival de clase “A” deja de serlo?<br /> ¿Cuando disminuyen de manera elocuente las asistencias de los espectadores?<br /> Cuándo, ¿ a diferencia de los otros festivales de la misma categoría, no convoca a películas que no hayan participado en otros festivales, si no que, por el contrario, invita y selecciona películas que vienen ya galardonadas previamente? ¿No se está, de manera evidente y desesperada, tratando de garantizar un coeficiente de calidad que proviene de los otros eventos y no de una propia selección?<br /> Un festival de clase “A” deja de serlo también cuando pierde su identidad y trastabilla a tientas sin acertar cuál debiera ser su perfil propio. En anteriores gestiones esa identidad propugnaba por un sentido más latinoamericano, a sabiendas que existía y existe una carencia de ese perfil en estas latitudes.<br /> ¿No llama la atención la casi total ausencia del cine latinoamericano, en momentos éstos en que existe una cuantiosa producción de calidad y cuando, paradojalmente, la totalidad de los gobiernos de la región fortalecen e impulsan un llamado de atención a la unidad y diversidad de nuestra cultura?<br /> Tom Cruz, que me precedió en sus comentarios dice que los que deciden a qué festival van las películas son los productores o los directores. Pregunta: ¿nosotros sabemos qué películas, tanto del cine internacional, como del latinoamericano quedaron afuera por el criterio del comité seleccionador?<br /> A propósito, el Festival puede ostentar un Jurado Oficial de clase “A”, pero el comité seleccionador ¿es de clase “A”? ¿Quiénes lo integraron? ¿Qué formación tienen? ¿No debería saberse previamente y junto a la convocatoria su nómina? No olvidemos que ése es quizá el jurado de mayor importancia porque es el que decidirá, con su criterio, qué películas se pondrán a consideración del Jurado Oficial. <br /> ¿Un Festival de clase "A" no pierde su categoría cuando el comité seleccionador es de "Z".
Obvien el comentario anterior. Tarde pero lo publicaron en el blog en cuestión. Así que, tema zanjado. Si alguien pinesa que soy un mal pensado, está en lo correcto.
¡Casualmente! Leí un post en el blog de Eduardo Antín respecto de sus loas a la programación de Cozarinsky para el MALBA y le pregunté por Peña. Mi consulta no solo nunca fue respuesta sino que, además, mi comentario, tampoco se publicó.<br /> Pero dio la casualidad de que aquí, aparentemente, está comentando Peña un tema ajeno al interés de mi cuestión.<br /> Por eso me disculpo y aprovecho para preguntar, desde cierta ignorancia, ¿Peña sigue al frente de la programación del MALBA?<br /> Es que cuando alguien hace tanta alharaca de otra persona, siempre sospecho interés. A veces malsano. A veces, no.<br /> Gracias y saludos.
El mundo no, "Quiroga". Gutmann y Ud., nomás, que no sólo comparten fantasías sino también el lugar común del molino y la preocupación (¡radicalísima!) por el uso del tú o el Ud. <br /> Es fantasía lo que me atribuye Gutmann con nombre y apellido arriba (ser el disparador de los conflictos entre los festivales) y es fantasía lo que Ud. dice por la sencilla razón de que no administro ni administré jamás ningún archivo público. Al decir lo contrario Ud. miente. Al implicarme en imaginarios manejos de caja, Ud. calumnia. En mi barrio eso es bastante más siniestro que ser mezquino. <br /> Por otra parte, desestimar a Hernán Gaffet como Ud. lo hace es característico de quien sólo puede concebir jerarquías y subordinados. Allá usted.<br />
Hey Quiroga,<br /> yo ni siquiera hice la colimba y FMP nunca me dió una orden, ni le haría caso. No soy soldado de nadie. <br /> Porqué tanta bronca? Qué fue lo que te negaron? Te pegaban de chiquito? En vez de difamar, porqué no argumentás, o exhibís alguna idea acerca de lo que debería hacerse desde los lugares a los que aludís?<br /> Dale, no seas mezquino.
El mundo fantasea sobre vos, Peña. Dentro de esas ficciones hay hechos que parecen reales. Los criterios con el que administrás los archivos (que como bien dice tu soldado Gaffet ayudaste a recuperar, pero eso nunca te conviertirá en su dueño) y con los que gestionaste el BAFICI y gestionás la sala del MALBA, están en función de seguir sumando agua a tu molino, y nunca en habilitar recursos a los demás. Tu discurso lúcido y bienpensante, y tu radicalidad en tratar de Ud a los demás, no exime tu mezquindad. Es una pena, porque con los lugares que supiste conseguir podrías hacer mucho bien.<br /> Saludos
Quiroga,<br /> si ud tiene ideas, buenas intenciones y transparencia en su accionar, la gente que tiene a cargo los archivos lo recibirá con los brazos abiertos, porque en la mayoría de los casos son gente que ama el cine. Hay amores que matan, pero no es el caso de quienes manejan nuestros archivos públicos. La llave de la caja también, por si quiere depositar alguna contribución ya que suelen estar vacías y hambrientas de almas caritativas. La caja de los archivos solo pueden parecer un gran botín para aquellos que no los conocen.
Si Gutmann no está iteresado en debatir con Peña... no es una gran idea publicar un artículo polémico en la zona de "Debates" de la página no?
Quiroga, <br /> Ud. no habla de lo que dijo Gutmann sino de otra cosa, pero coincide con él en el carácter fantástico de sus afirmaciones. Es público y notorio que no tengo ni he tenido nunca ninguna llave sobre ningún archivo público y mucho menos una caja, pero, desde luego, en esta forma virtual del debate Ud. es muy dueño de elegir entre el esfuerzo de argumentar con hechos o atragantarse con calumnias. Que le aprovechen.
Me refiero a que son públicos, pero la llave y la caja la maneja Peña.
Permisoooo... <br /> Estimado Quiroga, cuando le dice ud a Peña "archivos públicos de los que te crees dueño", ¿a qué se refiere? Porque de los archivos públicos somo dueños todos, y que yo recuerde Peña siempre orientó sus acciones hacia la recuperación de materiales que agonizaban o que estaban ocultos por el desinterés de quienes los custodiaban, o por pertenecer a instituciones sin medios para cumplir con su misión. No defiendo a Peña que sabe hacerlo solito, pero me interesaría aclarar lo de "archivos públicos", porque también son suyos y míos.<br /> salutti
Me imagino que usted habrá visto sexto sentido, mi estimado Gutmann...<br /> ...Solo ven lo que quieren ver.
A Gutmann y a sus defensores:<br /> Hace cuanto perdieron el amor por el cine?<br /> Porque pueden alegar lo que gusten de acorde a mi pregunta, pero no hacen mas que politica.
Peña, <br /> Creo que Gutmann no habló de repetir el 50% de la programación. De lo que te está hablando, creo, es de abrir puertas, no de cerrarlas. El BAFICI, con todos sus virtudes ya mencionadas, tuvo la costumbre de ser un festival poco generoso (paradoja imperdonable) con el cine independiente del resto del año. Exige estrenos y eso obliga al cine nacional (el que aún lo ve como una plataforma de lanzamiento, no el que accede a cualquier otro festival del mundo) a quedar a la expectativa. Y así se pierde de pasarlo aunque sea en el club barrial. <br /> Para más datos sobre tu propia generosidad, deberían hablar -entre otros- con tus alumnos, o con quienes quieren usar archivos públicos de los que te crees dueño.
Estimado Emilio,<br /> <br /> Como programador del Festival de Mar del Plata durante ocho años, he viajado a diversos festivales de primera línea -le consta a Diego, con quien nos hemos encontrado varias veces. No entiendo el por qué de tu agresividad. Por otra parte, no estoy defendiendo al Festival, que a pesar de lo que dices que dicen por allí, aun conserva la clase "A", al igual que Cannes, Venecia, San Sebastián, Berlín, etc., y es el único en toda la América Latina en ostentar la misma (aunque se cierne Rio de Janeiro con reales valores). De lo que hablo es de encontrarle la vuelta a compatibilizar Mardel con Bafici, y que el primero JUSTIFIQUE dicha clase A. Finalmente, no entiendo a qué te referís con conseguir "exclusividades fílmicas". De hecho, el Festival que he creado y dirijo, sólo presenta estrenos absolutos en el país. Podrá ser un Festival Temático como hay tantos y al cual los medios no les prestan demasiada atención, pero lo cierto es que subsiste, y sin contar con relevantes fondos públicos. No es poco en este país.
Gutmann, yo no se quien se la hizo creer. Lo que si se, es que quien lo haya hecho, tiene un intelecto por demas precario.<br /> Ha viajado por Europa? Recorrió los circulos cinefilos de paises como Holanda. Inglaterra, Francia, Italia?<br /> Yo si. Sabe que opinan de su gran puesta en escena en el festival de Mar del Plata? Que somos indios parodiando al festival de Cannes. <br /> Asi que antes de cuestionar a uno o a otro, sepa que usted no logró nada, ni tiene nada que valga algo como para poder chapear.<br /> Primero consiga humildad para usted mismo y despues, entonces si consiga exclusividades filmicas.
En ocasiones, el que calla otorga (que casi siempre, otorga un error propio) Pero creo que en este caso, es diferente.<br /> Estimo que quien está otorgando, es el que mas habla...
Que conventillo !!!!!!por favor !!!!!!! abandono en la mitad del pasillo.- Ernestina
Sobre el comentario de El Carapálida: escucháme, Bob Hope, cuando hayas organizado -prácticamente solo- un Festival compuesto por estrenos absolutos en el país, con la presencia todos los años de directores extranjeros, y al que dos complejos de primera línea que priorizan la mediocridad hollywoodiana, le reiteran la fecha año tras año (no será porque el público no responde -ellos precisamente beneficiencia no hacen), sumado al hecho de que el voto del público nunca bajó de los 8,50 sobre 10... (segundo para respirar)... digo, cuando hayas logrado algo similar, date el lujo de juzgar cómo debería ubicarse la gente. De otro modo, mejor el silencio, porque sino uno queda preso de las palabras (que pretenden ser irónicas y son patéticas, además de que pueden interpretarse como políticamente incorrectas). Finalmente, que Fernando haya puesto las cosas en su lugar es una apreciación tuya. No necesariamente la verdad revelada.
Que pena que algo tan maravilloso como el cine, se vea empuercado de politiqueria dicha con mucha cultura, pero que como resultado, termina siendo de lo mas chabacana.
A Gutmann no le fue tan mal, después de todo, ya que ahora dirige el prestigioso festival de...ehhh...Seguro que ahora todas las distribuidoras internacionales le dan prioridad y estrenos mundiales. La gente debería saber ubicarse. Y bien por FMP, por poner las cosas en su lugar.
Pues hasta ahora no había nada para dirimir. Ud. lo convirtió en algo personal al involucrarme más arriba en un cuento chino. Eso es lo penoso.
La verdad, me cansé de esto. No era mi intención dirimir algo personal contigo, Fernando, de quien no recuerdo me hayas tratado de usted cuando dialogábamos en función de construir el siguiente Festival de Mar del Plata durante tu labor allí. Mas bien estoy seguro del tuteo, tan seguro como que este es mi último envío sobre lo que se ha convertido en un penoso toma y daca en vez de un aporte para que Mardel no continúe su evidente declive.
Siguen las omisiones.<br /> No nos conocemos desde "hace decenios" y yo tengo una cierta tendencia a tratar a todo el mundo de usted, incluyendo a Octavio Fabiano, que fue como mi hermano. Eso lo sabe cualquiera que me haya tratado, así que ahí se desarma su idea de mi solemnidad y también de mi molino, del que carezco.<br /> No me interesa ser admirado por nada. No hago lo que hago para que me admiren sino porque no sé hacer otra cosa. Las razones por las que me fui de MdelP las expliqué aquí mismo en su momento.<br /> Y finalmente, su pregunta tiene una respuesta muy simple, que Ud. no espera porque ya la conoce: La forma en la que durante 2005 y 2006 evitamos tener roces entre ambos festivales fue compartiendo la información. En 2007 Uds. decidieron no hacerlo. Resultado: cuando ofrecimos apertura a BAMAKO no teníamos manera de saber que Uds. la estaban negociando. Me lo dijo Miguel cuando ya era tarde y Sissako nos había confirmado su presencia. Para que haya acuerdos, debe haber diálogo. Y lo cortaron ustedes.<br /> No hay diatriba salvo en su imaginación.<br /> fmp
El sólo hecho de que Fernando, con quien nos conocemos desde hace decenios, además de trabajar juntos durante unos meses en Mardel, me trate de usted, evidencia el tono solemne que desea darle a su texto, a mi modo de ver sesgado y torciendo de leve a grandemente las cosas para llevar agua a su molino. De modo que prefiero abstenerme de rebatir -sólo dejaré una pregunta para la cual no espero respuesta, a fin de finalizar la diatriba aquí mismo, si cabe. Es mi creencia que sólo con la constancia se pueden respaldar los hechos. Yo permanecí en Mar del Plata durante ocho años. No es tu caso, Fernando. El terreno en el que admiro tu desempeño es el de tu fructífera labor manteniendo vivo el cine argentino que otros jamás se preocuparon por preservar. La pregunta es la siguiente: siendo que BAMAKO estaba cerrada por mí mismo para Mar del Plata antes que el Bafici la solicitara o la terminara de negociar, y si realmente pensás que con buena voluntad ambos festivales pueden convivir, ¿era necesario que el Bafici insistieras para que fuera apertura en Buenos Aires? Reitero, no espero respuesta alguna. Larga vida a ambos festivales. Se verá cómo.
Sr Gutmann, <br /> Su texto es una sorprendente pieza de ficción. Pero como Ud. habla de "momentos históricos" y finge describir hechos objetivos, me obliga a recordar, sin ninguna necesidad, el período en el que ahora Ud. se inspira libremente para componer su cuento.<br /> <br /> 1. Si Ud. pone dos festivales importantes a cinco semanas de distancia los problemas son inevitables. Fue ese cambio de fecha de MdelP y no mi llegada al BAFICI lo que empezó a provocar líos. Si antes no había ningún problema, como Ud. dice, no se explica que Miguel Pereyra me convocara para charlar sobre el tema y ponernos de acuerdo, ni bien asumí. Una de las cuestiones que acordamos fue no meterse con películas que ya están cerradas por el otro. Y darle prioridad al otro cuando desea el film para Apertura o Competencia. <br /> <br /> 2. Eso hicimos y el acuerdo funcionó razonablemente bien en 2005 y 2006 pese a lo que Ud. dice ahora. De hecho, recordará que incluso repetimos TEMPORADA DE PATOS en competencia, cosa que los festivales no suelen hacer. También repetimos títulos argentinos como EL AMARILLO (que me recomendó Miguel especialmente) y cualquiera que se tome el trabajo de no escribir tonterías podrá verificarlo con facilidad comparando catálogos. Hubo un porcentaje razonable de repeticiones. <br /> <br /> 3. Para sostener su versión, Ud. omite que BAFICI 2005 coprodujo una muestra de cine de Asia Central con MdelP, experiencia que no se había dado antes y que fue una de las expresiones más evidentes de ese acuerdo que ahora Ud. niega.<br /> <br /> 4. Pese a todo acuerdo, la cercanía de fechas era en sí misma EL problema, porque obliga a elegir a los productores y distribuidores entre un festival y otro. Por otra parte, con las fechas así es inevitable que los programadores vayan a los mismos festivales y busquen las mismas películas. <br /> <br /> 5. Todo acuerdo tiene límites en esas circunstancias y Ud. omite la variable que significa la prensa. Si un festival repite el 50% de la programación de otro inmediatamente previo, ese dato aparece en los diarios y hay un perjuicio. Su frase de arriba "listo el pollo" tiene un límite en eso que consideramos "razonable". Y con falsa ingenuidad Ud. inventa que ambos festivales están en igual situación cuando, obviamente, el que repite (y se expone) es el que viene después. Me parece surrealista tener que señalar esta obviedad. Por eso era necesario conversar y acordar. Eso hicimos. Pudo haber algún caso en que MdelP "perdió", como también otro en el que "perdió" el BAFICI. Algo inevitable, dada la proximidad de ambos.<br /> <br /> 6. Para sostener su ficción sobre mi actitud hacia MdelP, Ud. omite que en 2005 y 2006, aún trabajando para BAFICI, yo continué armando muestras retrospectivas para MdelP sin cobrar un peso y que presté colaboración toda vez que me la pidieron. <br /> <br /> 7. Si asume que fue un error su disparate sobre BAMAKO, también debería asumir como erróneo lo que sigue en su texto, que es el absurdo total de asignarle al tema BAMAKO la decisión del INCAA de retirar su apoyo al BAFICI. Esa decisión tuvo otra explicación, totalmente ajena a los dos eventos, y fueron las elecciones por la Capital. Aún así, la conferencia de prensa en la que eso se supo fue la que se hace todos los años para anunciar la programación del festival. Ni siquiera planteamos el tema nosotros. Surgíó a partir de una pregunta de Gustavo Noriega, a quien le llamó la atención que el logo del INCAA no estuviera, como todos los años. Ud. mezcla todo y lo mezcla mal.<br /> <br /> 8. Era previsible que el primer año del pase a noviembre el público sería menor. Pero también preveíamos que aumentaría después, como sucedió en 2009, aún con menor cantidad de películas. Como ese dato desmiente sus ideas, Ud. lo omite. También omite otra obviedad: mucha gente de la propia MdelP prefiere noviembre, justamente porque aún no ha comenzado la temporada alta. Es económicamente más productivo para una ciudad que vive del turismo tener un evento público y movilizador en un mes apagado, que sumarlo al caos de la temporada. <br /> <br /> Al margen de su texto, sigo creyendo -y lo escribí un par de veces aquí mismo- que no podemos pensar en un solo evento, sino en cómo puede rendir mejor el dinero público invertido en ambos. Si los dos festivales, separados razonablemente en el tiempo, pudiesen negociar apropiadamente el año cinematográfico, sin superponerse, habría menos problemas. Pero tiene que haber voluntad de diálogo y de acuerdo. <br /> Pese a lo que ahora quiere creer el Sr. Gutmann, lo hubo en 2005 y 2006, aunque aún estaban muy próximos, y lo que sea que se logró entonces fue bueno para ambos.<br /> <br /> Fernando Martín Peña
Sobre lo expresado por Tom Cruz:<br /> Gracias Tom por parafrasear mi apellido, pero te hago notar que se escribre con dos enes: Gutmann.<br /> <br /> Te equivocás, no reconozco que me quedé sin trabajo en el Festival de Mar del Plata. Claramente expreso que me fui de Mar del Plata volitivamente -de hecho, tuve una oferta mejor, luego de ocho años de ser negreado por el estado facturando honorarios, sin vacaciones, sin aguinaldo, sin cobertura médica.<br /> <br /> Dudo mucho que la intención de Onaindia haya sido "robarle" premieres al BAFICI. Lo que hizo fue volver al mes histórico de los últimos eventos de Mar del Plata antes de que la dictadura militar los suspendiera -y eso fue mucho antes que el Bafici existiera. Maharbiz (qué lástima que tuvimos que nombrarlo) fue quien reinstaló Mar del Plata en Noviembre, vaya uno a saber por qué...<br /> <br /> Tu alusión a Quintín merecería que él mismo se exprese. Nunca supe que se quejara. Quintín orientó el Bafici hacia un objetivo muy distinto al de Mar del Plata. Y sin duda lo logró.<br /> <br /> Asumo que debo reconocer que Fernando y vos tienen razón respecto de que Bamako abrió el Bafici. My mistake.
me parece que detrás de su supuesta intención opinatoria sobre el estado de cosas, el sr. Gutman lo que quiere con su artículo es tirarle palos a Peña, ya sea por su performance en el Bafici como en MDP, por motivos que desconozco. pero que me animo a imaginar: porque cuando Peña llegó a MDP el sr. Gutman se quedó sin trabajo, como él mismo reconoce.<br /> <br /> más allá de esto, me permito señalarle:<br /> <br /> 1) MDP ya existía cuando empezó el Bafici.<br /> <br /> 2) el Bafici jamás cambió su fecha. fue MDP el que se pasó de noviembre a marzo para "robarle" premieres.<br /> <br /> 3) antes que asumiera Peña en el Bafici, ya Quintín se quejaba de la competencia de MDP por las películas y de los problemas del Bafici con el INCAA.<br /> <br /> 4) Bamako sí fue la película de apertura en el Bafici 2007. se equivoca el sr. Gutman, no debe haber ido al Teatro Opera donde la vieron cerca de mil invitados esa noche. el sr. Sissako la presentó junto a Peña. no recuerdo si Peña tenía una mano en el bolsillo del saco en actitud amenazadora.<br /> <br /> 5) los que deciden a qué festival van son los directores, productores o agentes de las películas invitadas, que eligen la oferta que más les conviene. difícilmente un festival del Tercer Mundo les imponga lo que tienen que hacer.
Si nos remontamos a los inicios de los dos festivales, el de Mardel (a partir de su resurrección con Maharbiz) tuvo un modelo de festival berreta, plagado de corrupción (son muchisimos los que saben que se morfaron la guita loca) y queriendo hacer aires de un glamour que nunca tuvo de nuevo.<br /> Esto, con el tiempo, fue cambiando, pero creo que ese karma le quedó pegado y todavía no encuentra su camino, también porque la voluntad política se lo impide.<br /> El Bafici arrancó definitivamente como algo super independiente (todos hablaban de que quería ser la sombra del fest. de Rotterdam) y ahora cada vez se convierte en algo más comercialote.<br /> Con todo el debido respeto, yo ya me cansé hace rato de los festivales. De sus intentos de "querer ser" y donde todo se queda en la fachada. El Bafici (me consta) rebota películas realmente de factura independiente en pos de colocar films de directores conocidos. Se convirtió en un negocio para el Shopping. Mardel sigue buscando su glamour perdido en lugar de pensar qué tipo de festival quiere hacer. Es obvio que no tiene categoría clase A aunque una entidad internacional se la dé.<br /> Saludos.
Aclaración: Bamako, de Abderrahmane Sissako, SÍ abrió el BAFICI 2007.
La verdad que lo que comenta Luis Gutmann es lo que siempre se decia en el festival de Mardel, entre las personas que concurrimos...la pelea por las pelis con el BAFICI, el error al cambiarlo de fecha a noviembre donde no es marzo, que mantiene un fuerte turismo la ciudad..se nota en que antes era imposible conseguir entradas a casi la mayoria de las funciones y ahora salvo el finde, se consiguen bien..o sea la concurrencia es menor y se nota...y la verdad es tan absurda esta pelea...se llego a hablar de mover al festival a Capital..<br /> Me molesta que todo tenga que pasar por Bs As... pueden convivir los dos festivales y nutrirse de pelis y cooperar entre si....creo que hay muchas personas que les jode el festival de Mar del Olata..y eso se nota... ¿cuantas muestras o festivales hay en estos dias en Capital?..¿Y por que Ventana Sur se realiza en Bs As y no en Mardel?.. Federalismo?.. si, puro verso...ojala cambien las cosas...por el bien de todos los que nos gusta el cine,...saludos.. Se!
Luis, soy un firme defensor de los festivales (sea Mar del Plata o el BAFICI) y tenés toda la razon del mundo, es muy creible todo lo que decís. Ojo, sé que el BAFICI es muy duro negociando exclusividades, pero lo de Mardel fue una larga cadena de desaciertos. Todos los cambios fueron improvisados, sin pensar las consecuencias, sin buscar un perfil definido (creo que Pereira fue el que más acertó dentro del desacierto general). En fin, yo sigo yendo todos los años 4/5 días a Mar del Plata, pero es cierto que lo han achicado demasiado y está perdiendo su razón de ser, muy lejos de su esplendoroso pasado cuando fue creado