Pablo Fendrik apuesta por el western (contemporáneo y ecologista)

El talentoso realizador de El asaltante y La sangre brota regresó a Cannes con una ambiciosa coproducción con estrellas internacionales.

El cine argentino demostró en esta edición del festival su versatilidad, su capacidad de incursionar en los más diversos y populares géneros, así como la habilidad para asociarse en coproducciones con presupuestos importantes y estrellas de relieve internacional. Tras Relatos salvajes, comedia negra de Damián Sizfron con Ricardo Darín al frente de un amplio elenco de figuras; Jauja, fuerte cambio en la carrera de Lisandro Alonso con un film histórico protagonizado por Viggo Mortensen; y Refugiado, melodrama de Diego Lerman con Julieta Díaz, llegó el turno de Pablo Fendrik con El Ardor, western moderno encabezado por el mexicano Gael García Bernal y la brasileña Alice Braga.

Presentada fuera de concurso (García Bernal integra el jurado oficial de esta edición), El Ardor fue rodada en la selva misionera más profunda y describe la historia de Kai, un héroe solitario con algo de chamán, que decide enfrentarse a tres mercenarios (Claudio Tolcachir, Jorge Sesán y Julián Tello) que trabajan para poderosos intereses que incendian la zona y atacan a los pequeños campesinos (que se dedican sobre todo a la explotación tabacalera) para quedarse cada vez con mayores extensiones de tierra.

Más allá de que pueda leerse como un manifiesto “políticamente correcto” en su mirada ecologista que condena la deforestación de zonas vírgenes, El Ardor retoma el eterno conflicto entre naturaleza y civilización, entre tradición y modernidad, oponiendo las leyendas ancestrales de la zona (hay algo en este sentido del cine del tailandés Apichatpong Weerasethakul) con el avance de las topadoras de empresarios codiciosos y de cazadores a sueldo con sus machetes y sus balas.

Por lo demás, el talentoso director de El asaltante y La sangre brota (ambas también presentadas en Cannes) apuesta al cine de aventuras en la línea de La Reina Africana, a una subtrama romántica (con escena de sexo bajo la lluvia incluida entre los personajes de Bernal y Braga al borde del cliché), algunas explosiones sangrientas propias del género gore (hasta apelan a una motosierra) y, claro, muchos elementos ligados al western clásico con un apoteósico duelo final.

La idea parece haber salido bien no sólo desde lo artístico (más allá de algunas zonas donde la tensión del relato se diluye y resiente) sino sobre todo desde lo comercial, ya que se confirmó en el Marché du Film que El Ardor se vendió a numerosos países, desde Alemania hasta Gran Bretaña, pasando por Australia, Grecia y Turquía. Misión cumplida.

Calificación: ★★★½ 

(Este texto se publicó con algunos cambios en La Nación del 20/5/2014)

Aquí una entrevista con Fendrik