BAFICI 2026: Critica de “Piedras preciosas”, de Simón Velez (competencia Vanguardia y Género)

Reseña de una ópera que se presenta en el ámbito de la sección más audaz y radical del festival porteño. También se proyecta en la Competencia de Largometrajes Colombianos del FICCI de Cartagena.

Piedras preciosas (Colombia, Portugal/2026). Dirección: Simón Vélez. Elenco: Juan Lugo, Laura Taurines, Sofía Jaramillo, Yira Plaza y Daniel Cortés. Guion: Paulo Carneiro. Fotografía: Liberman Arango y Mauricio Reyes. Edición: Juan Cañola. Duración: 70 minutos. Viernes 17, a las 22:40 en Cinépolis Plaza Houssay (Sala 3); domingo 19, a las 15:55, en Cinépolis Plaza Houssay (Sala 3); y el miércoles 22, a las 18:50, en Cine Arte Cacodelphia (Sala 3).

Tras su estreno mundial en la sección paralela Forum de la Berlinale, llega esta ópera prima del colombiano Simón Vélez que parece estar hecha para la competencia Vanguardia y Género, ya que tiene todos la apariencia y hasta ciertos códigos de una heist movie (película de atraco), pero que luego los escamotea dentro de una estructura más contemplativa y experimental. Lo dicho, entonces: género y vanguardia.

Machado (Juan Lugo) es un joven colombiano que vive en Toulouse, donde tiene trabajos esporádicos y precarios (lo vemos recolectando uvas) y una novia con la que pasea por la ciudad francesa. A los pocos minutos es convocado por un matrimonio con aires mafiosos que le propone contratarlo para que robe una valiosa esmeralda de una iglesia de Medellín. Luego de ciertas dudas iniciales, regresa a su país tras cinco años de ausencia con la idea de cumplir con esa misión que podría cambiarle su ecuación económica.

Lo que sigue es una tragicomedia con múltiples enredos y desventuras que Vélez maneja con un humor asordinado (y un drama también atenuado) en un relato elusivo, trabajado a fuera de elipsis y mucho fuera de campo. El resultado es un film que tiene su encanto, su personalidad, su riesgo, pero que al mismo tiempo podría quedar a mitad de camino para cierto público: no ser del todo convincente para quienes esperan una película de robos y estafas (hay una breve zona que remite a Diamantes en bruto / Uncut Gems, de los hermanos Ben y Josh Safdie) ni tampoco para los cultores del cine más experimental en una película que parece más cercana a la tradición de la modernidad francesa que a ciertos estereotipos pintoresquistas del cine latinoamericano.

Más allá de esas evidentes tensiones internas (que también son parte de su riqueza), se trata de un más que valioso debut en el largometraje de un cineasta formado en la FUC porteña y que ya con sus cortos Por ver la luz en tus pupilas, decía mordicante el réprobo, Historia del agua, La máxima longitud de un puente y Los mayores ríos se deslizan bajo tierra prometía mucho y ahora ha cumplido.