Crítica de “El teléfono negro” (“The Black Phone”), película de Blumhouse dirigida por Scott Derrickson con Ethan Hawke

El realizador de El exorcismo de Emily Rose (2005), El día que la Tierra se detuvo (2008), Sinister (2012), Líbranos del mal (2014) y Doctor Strange: Hechicero Supremo (2016) coescribió y dirigió para la productora Blumhouse esta película que incursiona en el subgénero de asesinos seriales con una tensa historia ambientada a fines de la década de 1970 y narrada desde el punto de vista de un querible chico de 13 años.

 

El teléfono negro (The Black Phone, Estados Unidos/2021). Dirección: Scott Derrickson. Elenco: Ethan Hawke, Mason Thames, Madeleine McGraw, Jeremy Davies, E. Roger Mitchell, Troy Rudeseal y James Ransone. Guion: Scott Derrickson y C. Robert Cargill, basado en el cuento homónimo de Joe Hill. Fotografía: Brett Jutkiewicz. Edición: Frédéric Thoraval. Música: Mark Korvan. Distribuidora: UIP (Universal/Blumhouse Productions). Duración: 102 minutos. Apta para mayores de 16 años.

Lejos de hacer un panegírico de Blumhouse (tiene varias películas olvidables y en los últimos tiempos ha producido unos cuantos mediocres telefilms para Amazon Prime Video), lo cierto es que de ese universo han surgido varios de los títulos más estimulantes dentro del género fantástico y de terror de los últimos años. En ese sentido, sin acercarse al rótulo de obra maestra (ni siquiera estamos ante una película demasiado sorprendente), El teléfono negro sí se ubica entre los buenos exponentes de esa factoría.

El protagonista es Finney Shaw (Mason Thames en su primer largometraje), un niño de 13 años que tras el suicidio de su madre vive con su alcohólico y abusivo padre (xxxxx) y con Gwen (Madeleine McGraw), su simpática hermana menor. Tímido e inseguro, pero al mismo tiempo sensible e inteligente, nuestro antihéroe es víctima predilecta para el bullying por parte de otros compañeros del colegio ubicado en una zona suburbana en el norte de Denver en 1978.

Finney es dueño absoluto del punto de vista y desde su perspectiva veremos primero la dinámica escolar, luego la familiar y finalmente la social. Es que la comunidad está en estado de shock por la constante y creciente desaparición de niños que son raptados desde una camioneta negra que deja como pistas unos globos también negros. Hasta que en determinado momento es el propio Finney quien es secuestrado y encerrado en un sórdido sótano.

No conviene adelantar nada más, salvo que -claro- la policía local está a cargo de la investigación y que la pequeña Gwen tiene unos sueños que en muchos casos parecen ser premonitorios. Y que en determinado aparece Ethan Hawke en un registro completamente alejado del tipo de papeles que suele hacer en cine.

Por estética, referencias, citas y homenajes (máscaras incluídas), El teléfono negro es heredera directa (y dilecta) de La masacre de Texas, Halloween, Scream, It (Eso) y El silencio de los inocentes aunque también con algo de Rebeldes y confundidos, Cuenta conmigo, La habitación y la serie Stranger Things. Cualquiera podrá argumentar que se trata de una relectura o reciclaje del cine de asesinos seriales de los '70 y razones no le faltarán, pero también es cierto que la película está narrada y actuada con solvencia, consiguiendo climas inquietantes y una tensión que casi nunca decae. Misión cumplida, al menos en el terreno más básico y esencial, para cualquier película de terror.

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