Crítica de “Outcome”, película de Jonah Hill con Keanu Reeves, Cameron Diaz, Matt Bomer, Martin Scorsese y Drew Barrymore (Apple TV)

Tras su muy buen debut en el largometraje de ficción con En los 90 / Mid90s (2018), Hill derrapa por completo con esta ¿sátira? sobre el estrellato en Hollywood en medio de la cultura de la cancelación.

Outcome (Estados Unidos/2026). Dirección: Jonah Hill. Elenco: Keanu Reeves, Jonah Hill, Cameron Diaz, Matt Bomer, Susan Lucci, Martin Scorsese, Laverne Cox, Ivy Wolk, Drew Barrymore, David Spade y Cary Christopher. Guion: Jonah Hill y Ezra Woods. Fotografía: Benoît Debie. Montaje: Nick Houy, Nicholas Ramirez. Música: Jon Brion. Duración: 84 minutos. Disponible en Apple TV desde el viernes 10 de abril.

Cuesta creer que luego de una ópera prima tan sensible y lograda como En los 90, Jonah Hill haya dirigido algo tan fallido como Outcome. Cuesta entender también cómo tantas figuras de la talla de Keanu Reeves, Cameron Diaz (de larga ausencia en los sets), Matt Bomer, Laverne Cox, Drew Barrymore y hasta el gran Martin Scorsese (de lo más digno del film) hayan aceptado actuar a partir de un material tan pobre, elemental, obvio y presentado de forma tan caótica y deshilachada como el que aquí les propusieron. Y, por último, también cuesta comprender cómo Apple, que se caracteriza por producir una mayoría de buenas películas y series, financió este despropósito.

¿Por qué usamos un término tan extremo y casi agraviante como despropósito? Porque es tan desconcertante, tan errática, tan pretenciosa y a la postre banal, tan autoindulgente y con la mira tan descalibrada que no se entiende si Hill -coguionista además junto a Ezra Woods- quiso hacer una sátira a-la-El estudio / The Studio (precisamente una multipremiada serie de Apple TV) o bien intentó ir por un lado más desgarrador. Lo concreto es que se trata de uno de los films menos divertidos y menos conmovedores de los últimos tiempos.

Reef Hawk (Keanu Reeves, en uno de los peores trabajos de su carrera) ha sido la máxima estrella de Hollywood durante los últimos 40 años (tiene 56) al haber protagonizado tres de las franquicias más populares y ganado dos premios Oscar. Sin embargo, lleva un lustro sin filmar y, a pesar de su obsesión por controlarlo todo, de ser una figura secreta e inaccesible (el nivel de paranoia que maneja es patológico), su pasado igual lo condena (ahora está sobrio pero fue adicto a la heroína) y será víctima de una extorsión tras la aparición de un video bastante bizarro y patético.



En estos tiempos de cultura de la cancelación cualquiera podría ser el denunciante (ha tenido actitudes reprochables con casi todas las personas a las que trató dentro y fuera de los sets de filmación) y, por lo tanto, se lanza a una suerte de “gira del perdón” (así la definen sus asistentes y únicos confidentes que son la Kyle de Cameron Diaz y el Xander de Matt Bomer), en la que se reencontrará con artistas, managers y hasta con su propia madre (que lo tuvo a los 19 años y lo crió sola) para pedir disculpas por los excesos y los abusos.

No hay nada malo en sacar los trapitos de las miserias hollywoodenses al sol (incluso aunque ya estemos un poco agotados de este tipo de historias), pero cada escena entre el protagonista y su abogado Ira (el propio Jonah Hill) o con el resto de los personajes (managers, abogados, directores, técnicos, periodistas) es más intrascendente e insustanciosa que la anterior.

No sé si Outcome habrá funcionado para el guionista y director como un ejercicio de catarsis, de expiación de sus propias culpas, pero el resultado artístico es tan mediocre que, en la comparación, la reciente Jay Kelly, película para mi gusto bastante menor de Noah Baumbach con George Clooney y Adam Sandler, resulta un trabajo de una profundidad y densidad casi bergmaniana.

Outcome es muy corta para los estándares y cánones actuales (apenas 75 minutos netos si le restamos los créditos iniciales y finales), pero se hace larguísima. Cuando la incredulidad ante semejante paso en falso ya deja de generarnos curiosidad o morbo, empieza a surgir fastidio e irritación (hasta en lo visual las imágenes lucen saturadas y poco atractivas). Solo nos queda recordar con cariño las muy buenas actuaciones que Hill ha hecho en, por ejemplo, Súper cool / Superbad, El juego de la fortuna o El lobo de Wall Street y esperar a que detrás de cámara retome el promisorio camino que había insinuado en En los 90.