Críticas
Estreno en cines
Crítica de “Un vecino gruñón” (“A Man Called Otto”), de Marc Forster, con Tom Hanks
El director de Cambio de vida (Monster's Ball), Descubriendo el país de Nunca Jamás, Más extraño que la ficción, Cometas en el cielo, 007 Quantum of Solace, Guerra Mundial Z y Christopher Robin: Un reencuentro inolvidable filmó una tragicomedia edificante y aleccionadora concebida a puro estereotipo y nula sutileza.
Un vecino gruñón (A Man Called Otto, Estados Unidos/2022). Dirección: Marc Forster. Elenco: Tom Hanks, Mariana Treviño, Rachel Keller, Truman Hanks, Mike Birbiglia y Manuel Garcia-Rulfo. Guion: David Magee, basado en la novela A Man Called Ove, de Fredrik Backman; y en la película A Man Called Ove, de Hannes Holm. Fotografía: Mathuas Koenigswieser. Edición: Matt Chessé. Música: Thomas Newman. Distribuidora: UIP (Sony). Duración: 126 minutos. Apta para mayores de 16 años.
A fines de 2015 se estrenó una tragicomedia sueca titulada Un hombre llamado Ove (transposición de una novela publicada en 2012 por Fredrik Backman), que se convirtió en un éxito a escala global y terminó consiguiendo dos nominaciones a los premios Oscar. No extrañó, entonces, que Hollywood tomara el concepto para una remake que Tom Hanks decidió no solo protagonizar sino también coproducir con su esposa Rita Wilson.
Otto Anderson (Hanks) es el vecino gruñón del título en castellano (el original es A Man Called Otto), un viudo que vive siempre enojado y cuyo único objetivo parece ser criticar, juzgar, despreciar al prójimo, quejarse e irritarse por cada actitud o gesto que considera inconveniente. Su nivel de obsesión, control y represión es claramente patológico.
Decidido a terminar con su vida, que carece de sentido, nuestro perfecto antihéroe se topará con un matrimonio de origen latino (Mariana Treviño y Manuel Garcia-Rulfo) y sus hijos, que se mudan al mismo barrio. Sus nuevos vecinos son su opuesto (¿complementario?): alegres, simpáticos, caóticos, desprejuiciados, inocentes, torpes, bienintencionados.
Planteado el conflicto antitético, con personajes estereotipados llevados a los extremos, al director alemán Marc Forster solo le queda revestir a esta historia de una veta aleccionadora e inspiradora. A partir de múltiples flashbacks entenderemos por qué este émulo del Walt Kowalski que Clint Eastwood interpretara en la muy superior Gran Torino llegó a ser el hombre resentido y traumado que es. Y, entre baladas cursi de fondo, diálogos y acciones siempre explícitas, veremos como ese hombre duro, triste y dominado por el odio irá abriendo de a poco su corazón y encontrando caminos de redención.
La película (fórmula) se propone como una cruza entre dos conceptos que maneja la industria audiovisual como el crowdpleaser (con cierta demagogia para ganarse el favor del público) y el tearjerker (con excesos melodramáticos que incluyen desde actitudes sorprendentemente generosas hasta confesiones desgarradoras, pasando por “sentidas” cartas que buscan generar el llanto emocionado del espectador). Puede entonces que haya un segmento de la audiencia dispuesta a dejarse llevar por esos estímulos, pero los cuestionamientos al film no parten de una mirada cínica o insensible sino de los recursos manipulatorios y muy pocos sutiles con que los artistas construyeron esta moraleja bienintencionada.
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Presentado como film inaugural del reciente Festival de Toronto, el nuevo largometraje de la ganadora del Oscar por CODA: Señales del corazón reconstruye la historia real de Judy Heumann, una activista pionera en la lucha por los derechos de las personas con discapacidad.
-El director de The Banishment, Leviathan y Sin amor / Loveless regresó a la máxima competencia de Cannes con una remake de La mujer infiel (1969), de Claude Chabrol, rodada en Letonia, pero que describe la decadencia moral en su Rusia natal, país del que tuvo que emigrar en 2023 para radicarse en parís. El film ganó el segundo premio en importancia detrás de la Palma de Oro y luego fue seleccionado por Francia como su representante al Oscar a Mejor Película Internacional.
-Sumamos una charla con el cineasta, realizada en el Palais des Festivals de Cannes.
-El director de clásicos del Nuevo Cine Argentino como Mundo grúa y El bonaerense y de éxitos comerciales como El Clan regresa al universo de las series tras las experiencias en el exterior con ZeroZeroZero y Echo 3, pero esta vez como showrunner, coguionista y codirector de la transposición de las novelas de Marcelo Larraquy sobre ese personaje monstruoso y fascinante a la vez que fue Aníbal Gordon, germen, exponente y síntesis de la violencia política que sacudió a la Argentina en la década de 1970.
-Sumamos la playlist del soundtrack.
-El estreno será este miércoles 18 de noviembre.
Cuatro años después de su consagratoria ópera prima Un monde / Playground / Un pequeño mundo, la directora belga Laura Wandel estrenó también en el Festival de Cannes (en este caso como film de apertura de la Semana de la Crítica) este intenso y por momentos desgarrador drama ambientado casi íntegramente dentro de un hospital.
Si bien el actor es muy bueno no llego a conmoverme.creo q el director no estuvo a la altura de lo que esoeraba
La película funciona,y logra lo que quiere. Si les parecen trilladas o manioulativad las formas será porque desde el principio estas mirando la película buscando que no te emocione. Si la miras sin prejuicio lo hará, y deja un mensaje muy lindo. Si no sabes que hacer con tu vida,si sientes que no vale la pena vivir, mira a los demás. Nadie tiene una vida perfecta y quizás hasta podrías ayudar y así sentirte mejor.
La película, es una remake, se sustenta en una fórmula, los temas son trillados, es "Hollywood". Es cierto. Y las críticas de películas parecen ser copias una de otras, se sustentan en una fórmula y en conceptos que a esta altura se asemejan a un dogma. Bien. La cuestión es: ¿te deja algo esta película? Yo digo que sí. En medio de toda la m... que nos rodea cotidianamente. Me gusta cómo actúa Tom Hanks. Y creo que todas sus películas dicen algo en contra de la maldad, la indiferencia y tienen la virtud de tocar una parte sensible de nuestro corazón. Corazón, por cierto, despreciado por la mayor parte de los críticos profesionales que, si sólo se tomaran el trabajo de leer las críticas publicadas por otros colegas, verían que ellos adolecen de lo mismo que critican. Porque, en definitiva, la vida es jugar con los mismos elementos dispuestos de manera distinta; el tema es quién juega con esos elementos y qué logra. A mí me parece que esta película logra que todos queramos ser un poquito mejor. Eso es más que suficiente. ¿Lo demás? Dejémoslo en manos de los críticos que jamás serán capaces de emocionarnos.