Festival de Berlín 2026: crítica de “Iván & Hadoum”, película de Ian de la Rosa (Panorama)

-Esta ópera prima, único largometraje español en esta edición de la Berlinale (hay además series, cortos y coproducciones minoritarias), narra una historia de amor rodeada por múltiples problemáticas económicas e identitarias.
-Tras su première mundial en la muestra alemana, competirá en marzo en el Festival de Málaga y se estrenará en salas comerciales ibéricas el 19 de junio.

Iván & Hadoum (España, Alemania, Bélgica/2026). Guion y dirección: Ian de la Rosa. Elenco: Silver Chicón y Herminia Loh. Fotografía: Beatriz Sastre. Edición: Yannick Leroy. Duración: 100 minutos. Estreno mundial en la sección Panorama.

Iván (Silver Chicón) es un muchacho trans que trabaja en una planta envasadora de frutas y verduras que se plantan en unos invernaderos del sur de España y con las que se abastece a distintas zonas de Europa. A ese lugar llega como empacadora Hadoum (Herminia Loh Moreno), una empleada golondrina hija de marroquíes habituada a viajar con su destartalada van de un lugar a otro para ocupar puestos más bien precarios y efímeros.

Más allá de las diferencias de todo tipo (incluso laborales, ya que él asume como supervisor y es presionado para mejorar la productividad del lugar y ella es una novata que pronto sufre un accidente en el lugar), surge entre estos treintañeros una atracción cada vez más pasional. Pero, claro, las necesidades familiares, el contexto económico y los mandatos sociales (los prejuicios externos no tardarán en aparecer) no ayudan a la consolidación de una relación con alguna perspectiva de futuro.

La ópera prima que Ian de la Rosa (Víctor XX, Farrucas) desarrolló durante casi una década en la misma Almería en la que se crió reúne múltiples condimentos que suelen gustar a los programadores de festivales porque llena casi todos los casilleros del test de la corrección política: en ese sentido, el riesgo de caer en unos cuantos facilismos, lugares comunes y exaltaciones era más que evidente, pero en varias zonas el guionista y director evita caer en la moraleja. Incluso en el terreno de la transición experimentada por Iván se prescinde de subrayados y maniqueismos.

Si esta suerte de combinación entre la fórmula clásica de Romeo y Julieta y las tensiones laborales propias de, por ejemplo, Recursos humanos (1999), aquella ópera prima del francés Laurent Cantet, transita senderos algo previsibles, al menos lo hace con sinceridad y hasta cierta contención y ascetismo. Para sostener la naturalidad y empatía que se traslucen en el relato mucho tuvieron que ver no solo las decisiones de De la Rosa en cuanto a puesta en escena sino sobre todo la elección de dos protagonistas sin experiencia (y por lo tanto sin vicios) en el cine: Chicón, dueño del punto de vista y quien carga con buena parte del peso, y Herminia Loh Moreno, más conocida por su alter ego musical Restinga, les dan a sus personajes una dignidad, una nobleza y una entereza que impregnan y de alguna manera redimen a una narración que tenía todo para caer en los fangos del alegato aleccionador.