Festival de Gijón 2025: crítica de “Couture”, película de Alice Winocour con Angelina Jolie

Tras su exhibición en festivales como los de Toronto, San Sebastián, Río de Janeiro y Roma, se proyecta en Gijón el más reciente film de la directora de Augustine (2012), Maryland (2015), Prometo volver / Proxima (2019) y Recuerdos de París / Revoir Paris (2022).

Couture (Francia, Estados Unidos/2025). Guion y dirección: Alice Winocour. Elenco: Angelina Jolie, Anyier Anei, Ella Rumpf y Louis Garrel. Fotografía: Andre Chemetoff. Edición: Julien Lacheray y Lilian Corbeille. Música: Anna Von Hausswolff, Filip Leyman. Duración: 106 minutos. Sección Crossroads SSIFF - FICX.

La imagen de Angelina Jolie es indisociable a su pasado: icono de la juventud rebelde, aquel cuerpo escuálido y de rostro ojeroso de Inocencia interrumpida; heroína y cuerpo espectacular en Tomb Raider. Su presente parecía estar atravesado por una serie de trabajos recientes que indicaban un cierto desapego respecto a los retos de la interpretación. En los últimos años, Jolie se había centrado en su labor como directora y como estrella de blockbusters de distinta índole, desde Kung Fu Panda hasta Eternals, pasando por Maléfica, película que, al menos, confrontaba a aquella estrella asociada a la juventud irreverente a la edad madura. Maria, el film sobre Maria Callas dirigido por Pablo Larraín, ofrecía a Jolie un reto, y le permitía adentrarse de nuevo a los matices de la madurez. Sin embargo, todavía había ahí esa distancia, esa suerte de inaccesibilidad propia de las estrellas que rezuma Jolie. Y así llegamos a Couture, el nuevo proyecto de Alice Winocour, con la que la actriz estadounidense parece querer adentrarse a una interpretación más mínima y a la vez más íntima.

Hay algo de ella misma en Maxime, la directora de cine que interpreta y que llega a París con el encargo de dirigir una pieza para un evento de moda. Durante su estancia, recibe una serie de malas noticias sobre su estado de salud. Esto último no solo resuena con la vida más allá de la pantalla de la propia Jolie –que padeció un cáncer de mama–, sino que determina el tono de una película que claramente quiere articularse a partir del cruce entre realidad y ficción.

Winocour se empeña en plantear un film que retrate, con los ambages y recursos de la ficción, la realidad del mundo de la moda. Por momentos, intenta rebajar los conflictos, solo que al final no puede evitar que estén ahí. La relación entre el personaje de Jolie y su hija evoca los conflictos de Prometo volver / Próxima, solo que en aquel caso no se despachaban ciertas situaciones con desprendimiento.

En su retrato del mundo de la moda, Winocour se apoya en una estructura coral: de la directora pasamos a una joven modelo que acaba de llegar de Sudán y finalmente a una maquilladora que malvive del pluriempleo. En este entramado, el discurso que se propone denunciar los abusos del mundo de la moda termina cayendo en la misma superficialidad que pretende evidenciar.