Festival de Locarno 2026: Crítica de “Les Yeux Verts” (“The Green Eyes”), de Fanny Liatard y Jérémy Trouilh (Película de apertura)

El film inaugural (segundo largometraje de los codirectores de Gagarine) aborda la problemática de los inmigrantes ilegales que luchan por conseguir papeles, narrada desde la perspectiva de una sensible niña de origen iraquí.

Les Yeux Verts / The Green Eyes / Los ojos verdes (Francia, Bélgica, Suecia/2026). Dirección: Fanny Liatard y Jérémy Trouilh. Elenco: Douae Butarbuch M'Zaouki, Sayyid El Alami, Anamaria Vartolomei, Arcadi Radeff y Omar Al Jbaai. Guion: Guillaume Laurant, Fanny Liatard y Jérémy Trouilh. Fotografía: Víctor Seguin. Edición: Tina Baz, Daniel Darmon. Música: Amine Bouhafa. Duración: 85 minutos. Estreno mundial en la sección Piazza Grande (Película de apertura).

Chaya (Douae Butarbuch M'Zaouki, toda una revelación) tiene 11 años, vive con su padre (Omar Al Jbaai) y su hermano mayor Nour en la región de las Landas, en el suroeste de Francia, junto al mar. Lo primero que vemos es que enfrentan una serie de audiencias con las autoridades de ese país para definir si son aceptados (y legalizados) como refugiados o, como todo parece indicar, serán deportados.

Más allá de la ausencia materna y de la decisión de ese padre viudo que intenta ganar todo el dinero posible antes de que los expulsen de Europa (y por eso desatienda de manera momentánea a sus hijos), Chaya parece encontrar en la escuela -y sobre todo en la figura de su maestra Marion, interpretada por Anamaria Vartolomei- cierta contención afectiva e institucional.

Sin embargo, después de uno de los tantos testimonios que deben prestar ante los burócratas locales, Nour (Sayyid El Alami) cae en un “sueño largo y profundo”, una suerte de amnesia prolongada que entre los inmigrantes próximos a ser deportados se conoce como “Síndrome de resignación”. Así, el servicio social no tardará en buscarle un nuevo destino a Chaya, pero ella conseguirá diversas ayudas, se fugará primero, se ocultará después y hará todo lo que está a su alcance para que su hermano se despierte.

Fanny Liatard y Jérémy Trouilh citaron como referencias a películas como Mud, de Jeff Nichols; y Nadie sabe, de Hirokazu Kore-eda, aunque en esta historia de resiliencia hay también una mirada muy crítica sobre el estado de las cosas en Europa, una empatía absoluta hacia su pequeña heroína y ciertos elementos oníricos, surrealistas y cercanos al realismo mágico que no siempre funcionan como en la vertiente más naturalista y hasta documentalista del proyecto. Así, este segundo largometraje de los realizadores de Gagarine (2020) resulta parcialmente valioso en lo artístico, pero absolutamente pertinente en relación con lo que está ocurriendo por estos días con la inmigración a nivel social, económico, mediático y político.