Festival de Sitges 2026: Crítica de “Familia teme enfrentar una nueva noche de terror”, película de Cristian Ponce (sección Noves Visions)

Tras su estreno en MOTEL/X - Festival Internacional de Cine de Terror de Lisboa, su posterior exhibición en Vancouver y antes de su presentación a nivel local en la muestra Fuera de Campo de Mar del Plata, se proyectó en Sitges el nuevo film del director de Historia de lo oculto (2020) y La frecuencia Kirlian (2025).

Familia teme enfrentar una nueva noche de terror / Family Fears Another Night of Terror (Argentina/2026). Guión y dirección: Cristian Ponce. Elenco: Nadia Lozano, Diego Velázquez y Max Federico Alemán. Fotografía: Franco Cerana. Edición: Cristian Ponce y Hernán Biasotti. Duración: 83 minutos.

Cristian Ponce se dio a conocer en el Festival de Sitges (y seguramente en todo el mundo) gracias a su ópera prima, Historia de lo oculto, una película que funcionaba a partir de la conjunción entre terror y crítica de los medios de comunicación de masas, y eminentemente de la televisión. Durante buena parte del metraje, el formato era en 4:3, en blanco y negro y con una textura que emulaba la rugosidad propia de los programas televisivos de los '80. En esa época y con esos referentes formales se instala también Familia teme enfrentar otra noche de terror, su más reciente largometraje, estrenado en la siempre estimulante sección Nuevas Visiones del Festival de Sitges.

De nuevo, los '80. De nuevo, la televisión. De nuevo, el terror y los medios. De nuevo, el contexto como trasfondo. En Familia teme enfrentar otra noche de terror todo esto se articula a partir de una familia y un departamento en el que suceden cosas extrañas. La madre cree ver una mano entre los trastos viejos de un armario, el padre piensa que los vecinos quieren cambiarlo por otro hombre igual a él, y el hijo adolescente teme que le llamen del servicio militar obligatorio. Fuera de la casa, la hija mayor parece ser la única que comprende que algo raro pasa en esa familia, o en ese hogar. Sí, algo pasa.



Ponce plantea una puesta en escena que, en un primer momento, parece propia de un escenario teatral (pensamos en Dogville, de Lars Von Trier). De la casa apenas vemos los muebles, la mesa del comedor, un ropero, la puerta de una habitación, el escritorio del chico, los armarios de la cocina. El resto es pura oscuridad, un fondo negro sobre el que se sitúa el atrezzo y los personajes.

Ahora bien, aquí no hay teatralidad, pues la puesta en escena resulta sobre todo cinematográfica: ahora un primer plano de la madre, ahora un movimiento de cámara que se balancea, ahora una pantalla partida cuando madre e hija hablan por teléfono, ahora un encadenado que reúne el rostro del chico con el de una presencia satánica.
 
El fondo negro le permite a Ponce elaborar el terror, a partir de las figuras amenazantes que se insinúan en la oscuridad. Y le concede también la posibilidad de apelar, de nuevo, al medio televisivo. Familia teme enfrentar otra noche de terror no piensa en el teatro, sino en un plató de tele; así, si Peter Weir concibió el mundo como un escenario a partir de la luminosidad infinita del blanco en El show de Truman / The Truman Show; Ponce concibe un decorado nocturno, sombrío y cerrado, del cual surgen sombras, manos y figuras terroríficas, amenazas que se ciernen sobre personajes que no pueden escapar, como ese chico que teme no poder librarse de su participación en las estructuras del ejército.