“Amar como en el cine”

Por Diego Batlle
Dentro de la valiosa colección Cine Pop de la editorial Paidós se editó este ensayo de Natalia Trzenko y María Fernanda Mugica sobre, como dice el subtítulo, “Comedias románticas de ayer y de hoy”.

En principio, una aclaración: conozco a Natalia y María Fernanda desde hace varios años, compartimos trabajo en el diario La Nación y hemos organizado algún curso en conjunto. Dicho esto, considero a ambas como dos de las voces (plumas) femeninas -que lamentablemente no abundan en el muchas veces machista/misógino panorama de la crítica local- más valiosas de nuestro medio.

Trzenko y Mugica son “hijas” del boom de la comedia romántica de las décadas de 1980 y 1990. Se conocen de memoria cada plano, cada diálogo de, por ejemplo, Cuando Harry conoció a Sally (1989), la película más analizada y que de alguna u otra manera recorre todo el libro. Y está muy bien que sean ellas quienes “reivindiquen” este género que nunca gozó de demasiado prestigio en el universo de la crítica tradicional, más orientada hacia lo intelectual o lo experimental.

La primera parte del libro ofrece una breve historia del género, arrancando por la screwball comedy y tomando como ejemplos películas de Howard Hawks, George Cukor y Frank Capra (quizás falten Ernst Lubitsch, Billy Wilder y Preston Sturges entre los casos clásicos analizados). El recorrido incluirá luego desde Dos extraños amantes / Annie Hall en los '70 hasta Secretaria ejecutiva en los '80, pasando por Mujer bonita, Un lugar llamado Notting Hill, Tienes un e-mail, Cuatro bodas y un funeral o Sintonía de amor en los '90; y Como si fuera la primera vez, El diario de Bridget Jones, Letra y música o Alguien tiene que ceder en los 2000. Y llegará, claro, hasta este momento de crisis creativa y económica de la comedia romántica en el universo de los grandes estudios en tiempos en que la iniciativa parece estar del lado de Netflix, Hulu o Amazon.

La segunda mitad -la más interesante porque se aleja del repaso histórico para concentrarse en ideas más personales- tiene que ver con la estructura, características y tendencias de la comedia romántica contemporánea: el meet cute (la forma en que se encuentran los protagonistas), el nacimiento del amor, los impedimentos, las epifanías, los perdones y reconciliaciones, la virtualidad, los clichés y los finales (generalmente felices).

Dueñas de una prosa siempre clara, precisa y fluida, se extraña por momentos esa ironía punzante, ese humor negro que Trzenko y Mugica han entregado en muchos de sus videos y podcasts. El formato libro intimida y en ciertos casos el escritor (o las autoras en este caso) tienden a apelar a una narración cuidada y prolija, sin esos (bienvenidos) arrebatos e improvisaciones absurdas de los formatos audiovisuales. Esta observación, de todas formas, no minimiza los valores de la investigación ni de los aportes analíticos del dúo. Amar como en el cine es uno de esos libros que hacían falta: porque nadie se ocupa de los temas (falsamente) menores o populares y porque las autoras, sin perder jamás el rigor, regalan un lenguaje tan accesible como disfrutable.