Crítica de “Cities of Last Things”, de Wi Ding Ho (Netflix)

Ganadora de la sección Platform (única competitiva) del Festival de Toronto 2018, el quinto film de este director afincado en Taiwán puede verse como un compendio estilítico y narrativo de varios grandes cineastas asiáticos

Nacido en Malasia, formado en la NYU de Nueva York y radicado en Taipei, Wi Ding Ho ha desarrollado una interesante filmografía que incluye títulos como Pinoy Sunday (2009), The Biggest Toad in the Puddle (2014), Our Sister Mambo (2015) y Beautiful Accident (2017). En septiembre último estrenó en el Festival de Toronto Cities of Last Things, que hace pocos días desembarcó en Netflix.

Rodada durante más de dos años por distintas complicaciones en la producción, Cities of Last Things funciona como una suerte de mixtura, reciclaje y homenaje al taiwanés Hou Hsiao-hsien de Three Times o a las últimas películas del chino Jia Zhang-ke con un esteticismo que remite a Wong Kar-wai.

En Cities of Last Things también conviven -en general con bastante armonía- múltiples géneros, en especial la ciencia ficción, el film noir, el thriller y el melodrama romántico. Narrada “hacia atrás”, la película comienza en 2049 con el protagonista ya veterano, sigue con un segundo episodio ambientado en la actualidad, un tercero que transcurre en el pasado y una coda con el personaje de Zhang Dong Ling de niño. No es precisamente la primera vez que un director cuenta una historia de vida en reverso, pero aquí tiene un sentido: yendo al pasado comprenderemos los trágicos eventos (en verdad todo es trágico y triste en el film) del segmento de 2046, que tiene enigmáticos elementos que remiten a Blade Runner y ciertos capítulos de la serie Black Mirror.



Zhang Dong Ling (que en la primera parte está intrepretado por Jack Kao, actor-fetiche del director) es un ex policía sexagenario que, aunque ya no vive con su esposa tras descubrirla en un affaire con uno de sus superiores, se niega a concederle el divorcio. Ya en la primera escena del film un cuerpo cae al vacío y la película se tomará su tiempo para explicarnos este y varios otros misterios y enigmas de una historia casi siempre nocturna, melancólica, fatalista, ya que todos los personajes parecen estar marcados por un sino trágico.

De la violencia por momentos extrema del primer episodio, pasamos a una intensa (pero maldita) historia de amor veraniega entre una versión más joven de Zhang Dong Ling (ahora encarnado por Hong-Chi Lee) y una cleptómana francesa (Louise Grinberg, quien ya había aparecido en la primera parte como una prostituta en el futuro). La tercera entrega transcurre en 2000 y allí veremos a Zhang en su veta de delincuente juvenil y ligada a una mujer mafiosa.

Aunque no todos los episodios (ni todas las escenas dentro de cada una de las partes) tienen la misma eficacia ni generan igual fascinación, el film nunca pierde el interés y el acabado visual es prodigioso. En ese sentido, Wi Ding Ho contó con la extraordinaria colaboración del director de fotografía francés Jean Louis Vialard (quien venía de trabajar con Christophe Honoré en Dans Paris, con el argentino Pablo Agüero en el corto Primera nieve y con Apichatpong Weerasethakul en Tropical Malady). Una bienvenida rareza para el catálogo de Netflix.


Otras películas asiáticas recientes disponibles en Netflix:

-Burning, de Lee Chang-dong

-Una tierra imaginada, de Yeo Siew Hua







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