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Crítica de “El futuro”, de Ulises Rosell (Competencia Argentina) - #BAFICI2022
El realizador de Bonanza, Sofacama, El etnógrafo y López consiguió un valioso registro sobre la Argentina en tiempos de pandemia.
El futuro (Argentina/2022). Dirección y guión: Ulises Rosell. Fotografía: Alejo Maglio y Gustavo Biazzi. Edición: Ulises Rosell y Andrés Tambornino. Sonido: Francisco Seoane, Federico Billordo y Federico Esquerro. Música: Daniel Melero y Diego Tuñón. Productora: Pelícano Cine. Duración: 100 minutos.
Cualquiera que vea el logo de la Fundación Bunge y Born podría pensar que estamos frente a un documental institucional o de promoción. Nada más alejado de eso. Ulises Rosell viajó por el país cuando casi todos estábamos encerrados para filmar las zonas más desgarradoras (y en muchos sentidos más relevantes) de la vida en pandemia.
El trabajo de los conductores y médicos de ambulancias y de un centro de salud en la locallidad de San Martín, la vida debajo de un puente de unos homeless (genial cuando en un televisor se ponen a ver el concierto de El lado oscuro de la Luna y hablan sobre la importancia histórica de Pink Floyd), los controles policiales en los andenes de la estación de Constitución, la situación en las nevadas planicies de Ushuaia, las contradicciones y reclamos de los pueblos originarios afincados en zonas de Salta o una marcha opositora en CABA conforman el retrato social en el pico de casos de COVID.
La capacidad de observación y escucha de Rosell, la virtuosa fotografía de Alejo Maglio y Gustavo Biazzi en planos tan bellos como apocalípticos, la precisa edición compartida con Andrés Tambornino, el sonido de Francisco Seoane, Federico Billordo y Federico Esquerro y la música climática de Daniel Melero y Diego Tuñón se combinan para un film sobre el pasado reciente para ver hoy, pero sobre todo para que -como indica su título- quede como testimonio para el futuro.
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