Crítica de “Fantarias”, documental de Romina Richi sobre Alfredo Arias

Este documental reconstruye el proceso creativo de El Tigre, obra del argentino Alfredo Arias en París, desde el primer día de ensayos hasta la última función.

Fantarias (Argentina/2021). Dirección, guion y fotografía: Romina Richi. Elenco: Alfredo Arias, Alejandra Radano, Carlos Casella, Denis D’Arcangelo, Arielle Dombasie, Alexie Ribes y Andrea Ramírez. Edición: Francisco Freixá. Música: Fito Páez. Sonido: Fernando Soldevila. Duración: 63 minutos. Apta para todo público. En el Gaumont (Rivadavia 1635), a las 19.30 (del jueves 14 al miércoles 20 de julio).

Pocas cosas más difíciles que filmar algo tan inasible, tan abstracto, tan complejo de trasladar al lenguaje de las imágenes y los sonidos, como un proceso creativo. Más aún si se trata del que encabeza un director teatral del prestigioso y el talento de Alfredo Arias, radicado en Francia desde fines de la década de 1960. Menudo desafío eligió la hasta aquí actriz Romina Richi para su debut en la realización de largometrajes.

La obra en cuestión se llama El Tigre - El Paraná llega a París. El documental, por su parte, surge del interés de Richi por los mundos mágicos con una cuota de dramatismo, como definió en las notas de prensa. Ese mundo se revela sin apremios ante los ojos del espectador durante los poco más de 60 minutos en los que la directora registra lo ocurrido con Arias y su equipo técnico y artístico desde los primeros encuentros hasta el debut en las tablas, abarcando así de punta a punta la etapa de ensayos.

Estrenada en el BAFICI del año pasado, Fantarias (título elegido por el propio Arias) hace gala de las mejores armas de los documentales no intrusivos: una cámara-mosca mimetizada con el entorno que observa sin interferir en la acción, un grupo de personas (el elenco encabezado por Alejandra Radano, Carlos Casella, Denis D’Arcangelo, Arielle Dombasie, Alexie Ribes, Andrea Ramírez) que se mueve y habla como si el dispositivo no existiera y una acción que va adquiriendo su forma de manera invisible, con los avances notorios en esos ensayos cada vez más afinados.

Con las reflexiones de unos de los artistas argentinos con mayor repercusión internacional acompañando el registro mediante su voz en off, Fantarias no está pensada para el lucimiento de su directora –como si lo estaba Pina, de Wim Wenders, una película afincada en un universo similar– sino para el de aquellos que filma y, sobre todo, para el proceso y el resultado obtenido de ese trabajo comunitario. Un trabajo que consiste, ni más ni menos, que poner la subjetividad propia al servicio del bien común.

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