Crítica de “Le Lycéen” (“Winter Boy”), de Christophe Honoré, con Paul Kircher, Vincent Lacoste y Juliette Binoche - #TIFF22 #70SSIFF

La nueva película (de fuerte impronta autobiográfica) del prolífico director de Relaciones prohibidas, En París, Canciones de amor, La belle personne, Les bien-aimés, Plaire, aimer et courir vite y Habitación 212, entre muchos otros títulos, tuvo su estreno mundial en la sección Contemporary World Cinema de Toronto y luego se verá en la Competencia Oficial de San Sebastián.

Le Lycéen / Winter Boy (Francia/2022). Guion y dirección: Christophe Honoré. Elenco: Paul Kircher, Vincent Lacoste, Juliette Binoche, Erwan Kepoa Falé, Adrien Casse, Pascal Cervo, Christophe Honoré y Anne Kessler. Fotografía: Rémy Chevrin. Edición: Chantal Hymans. Música: Yoshihiro Hanno. Duración: 122 minutos.


Lucas Ronis (Paul Kircher) es un adolescente gay que transita la etapa final del colegio secundario. Su vida en una pequeña ciudad como Chambéry no parece ser demasiado diferente a la de tantos chicos de 17 años, pero un hecho trágico está a punto de cambiarle para siempre la existencia: su padre (interpretado por el propio Christophe Honoré) muere en un accidente automovilístico. Devastado (hay una escena desgarradora en la que lanza un grito gutural), al igual que su madre Isabelle (la gran Juliette Binoche), Lucas se va por una semana a París, donde vive su hermano mayor Quentin (Vincent Lacoste), un artista plástico de bastante éxito.

Mientras Quentin intenta proseguir con su carrera artística, Lucas se obsesiona con un amigo de su hermano llamado Lilio Rossio (Erwan Kepoa Falé), intenta procesar y atravesar el duelo, así como concretar algunas experiencias en materia sexual (incluso ligadas a la prostitución). En ese sentido, el film tiene algo de coming-of-age, de descubrimiento e iniciación con un pibe de 17 años encandilado por un atractivo hombre negro de 29.



Si bien la película transcurre en la actualidad (en la mayoría de las escenas casi todos andan con barbijos por la pandemia), la historia está inspirada en algunas vivencias personales del propio Honoré (como nació en 1970 deberían estar ambientadas en 1987), pero en cuanto a sensibilidad, estética, climas y problemáticas Le Lycéen remite también por momentos al cine de François Ozon y Rainer Werner Fassbinder.

Pese a su punto de partida, la película no cae en el sentimentalismo ni en el melodrama lacrimógeno. Hay, por supuesto, un trasfondo de angustia, pero la película fluye en su energía, curiosidad y empatía juvenil gracias a un Kircher que se carga la historia al hombro y a la que aportan con convicción los intérpretes secundarios. En las pocas escenas en las que aparece Binoche brilla como esa madre que ha perdido a su marido e intenta como puede, como le sale, conectar -muchas veces a distancia- con sus hijos. Las grandes actrices son las que se lucen también en pequeños papeles como este.

El uso demasiado recurrente y algo recargado de la voz en off de Lucas por momentos quita más de lo que agrega, pero es una elección de Honoré para dotarle al relato un sesgo más íntimo y confesional. Las otras zonas de la película, en cambio, tienen que ver con momentos de ternura en medio del dolor, con esos extraños momentos de intensidad emocional y lirismo que surgen, por ejemplo, a la hora cantar solo o acompañado una vieja canción italiana.

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