Crítica de “Un hombre de cine”, de Hernán Gaffet

Documental íntimo, familiar, cinéfilo y político a la vez centrado en la figura del padre del director, Néstor Gaffet.

Un hombre de cine (Argentina/2022). Dirección, guion e investigación: Hernán Gaffet. Con los testimonios de Fernando Martín Peña, Fernando Ramírez Llorens, Alejandro Saderman, Adrián Muoyo, Horacio Verbitsky y Edgardo Cozarinzky. Fotografía: Tomás Ridilenir. Música. Guillermo Romero. Duración: 113 minutos. Los domingos de octubre, a las 18, en el MALBA (Figueroa Alcorta 3415).

"Siempre pienso que conozco más a mi padre por las películas que le gustaban que por nuestro trato", dice la voz en off del realizador Hernán Gaffet en los primeros minutos de Un hombre de cine. Ese “hombre de cine” no es él, sino su padre Néstor, un nombre indisociable de la historia grande de la pantalla grande nacional.

La idea del director de Ciudad en celo (2006) y Argentina Beat (2007) es simple: intentar conocer un poco más a su padre a través de las películas que le gustaban. Y vaya si le gustaban las películas a ese hombre.

Abogado de formación, Gaffet padre (1928-1982) era un enamorado del cine. Un amor que lo llevó a incursionar primero en la distribución –trajo a la Argentina la primera película de Ingmar Bergman, Juventud, divino tesoro, con el dinero ahorrado para el casamiento con su mujer– y luego en la producción, terreno en el que trabajó junto a Leopoldo Torre Nilsson y, con eso, recorrió los principales festivales del mundo. Mientras tanto, mantenía un pie en la distribución trayendo al país películas de, entre otros, Andrzej Wajda, Federico Fellini, Michelangelo Antonioni y Akira Kurosawa.

Pródiga en imágenes de archivo que atraviesan 30 años, Un hombre de cine toma esa faceta profesional y la personal como sus propulsores narrativos, mostrando cómo la primera resultó un factor condicionante de la segunda: el propio Gaffet padre reconoce en una carta que el trabajo lo ha hecho alejarse de su familia, perderse momentos importantes en la vida de sus hijos y sus seres queridos.

Pero el núcleo central del documental está en los choques constantes del productor y distribuidor con la censura en particular y con la situación del país en general (varias coproducciones internacionales cayeron por devaluaciones y demás problemas económicos). En ese sentido, Un hombre de cine es tanto un documental sobre Gaffet como uno acerca de las enormes dificultades que implicaba –y sigue implicando, aunque por motivos distintos– apostar por la gestoría cultural la Argentina.