Crítica de “And, Towards Happy Alleys”, documental de Sreemoyee Singh (Competencia Internacional) - #BAFICI2023

Pocas semanas después de su estreno mundial en la sección Panorama Dokumente de la Berlinale, se presenta en la principal competencia del BAFICI este valioso trabajo de una directora india en y sobre Irán.

And, Towards Happy Alleys / Kucheye khoshbakht / Muy feliz (India/2023). Dirección, guion y fotografía: Sreemoyee Singh. Edición: Joydip Das y Pradyatan Bera. Sonido: Anirban Borthakur. Música: Majdy. Duración: 73 minutos.


Durante su formación universitaria la joven india Sreemoyee Singh se fascinó por el cine iraní. A tal punto, que le dedicó varios años a encontrarse con varios de sus principales directores (estuvo a punto de entrevistar a Abbas Kiarostami pero justo el gran maestro murió en julio de 2016) y el resultado de esa obsesión es And, Towards Happy Alleys.

Sin embargo, no es este un mero ensayo sobre una cinematografía sino una suerte de diario personal sobre una sociedad (y principalmente sus mujeres) en lucha. La película inicia con un cartel a modo de declaración fechado en noviembre de 2022 que apoya las protestas que por entonces llevaban 70 días desde su inicio. Y, lo que en primera instancia puede sonar a oportunismo, adquiere su justificación y coherencia cuando se aprecia la búsqueda de Singh.



La principal inspiración del film es la obra de la directora y poetisa Forough Farrokhzad (de hecho abre y cierra con el constante movimiento que se produce junto a la tumba de la realizadora del clásico de 1963 The House is Black) y luego tendrá como principal (aunque no único) testimonio al de Jafar Panahi (hermoso el momento en que se reencuentra con Aida Mohammadkhani, quien fuera de niña, hace ya casi tres décadas, actriz de El globo blanco), en tiempos en que el famoso y combativo realizador estaba en libertad.

Más allá de que Farrokhzad es la guía ética y el cine el motor de And, Towards Happy Alleys, Sreemoyee Singh encuentra en el canto los momentos más emotivos y a su manera contestatarios del film ¿Por qué? Porque las mujeres no pueden cantar en público en Irán y ella -desde su lugar de extranjera- entona varias veces con una hermosa voz temas populares. Es su forma de sumarse a una lucha contra las tradiciones más conservadoras y represivas de un régimen que está siendo cuestionado a partir de la rebelión de quienes son sus principales víctimas: las mujeres.

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