Crítica de “La crecida”, de Ezequiel Erriquez

Llega primero a la Sala Lugones y luego al Gaumont este segundo largometraje del director de A la cantábrica (2012).

La crecida (Argentina/2023). Dirección, guion y edición: Ezequiel Erriquez. Elenco: Marianela Campos, Antonio Buttinger, Natalia Schmechel, Yrma da Rosa, Ramón Tauret y Casimiro Lipowsky. Fotografía y Cámara: Gustavo Schiaffino. Sonido: Lucas Larriera y Omar Mustafá. Música: Iván Roy Valenzuela. Distribuidora: APIMA. Duración: 117 minutos. Apta para mayores de 13 años. En la Sala Leopoldo Lugones (Av. Corrientes 1530): jueves 13, viernes 14, sábado 15 y domingo 16, a las 20.30; martes 18 y miércoles 19, a las 18; y jueves 20, a las 17. Desde el jueves 20 y hasta el miércoles 26 de julio, a las 20, en el Cine Gaumont (Av. Rivadavia 1630).

El objeto más importante de La crecida, aquel condiciona todas las situaciones y las acciones de los personajes, permanece en un estricto fuera de campo durante los un tanto largos 117 minutos de metraje. El objetivo del realizador Ezequiel Erriquez fue, según cuenta en las notas de prensa cedidas por la distribuidora, centrarse en cómo la inminente construcción de una represa hidroeléctrica alerta de raíz la dinámica de un pequeño pueblo ubicado en la frontera entre la Argentina y Brasil. Un pueblo que dejará de ser: todo quedará bajo el agua cuando las turbinas descarguen sus primeros chorros de agua.

Los protagonistas son los Zucker, una familia multiétnica y tradicional en la conviven varias generaciones y cuyos integrantes se debaten entre migrar a Brasil en busca de un futuro mejor o quedarse en las cercanías de su pueblo, donde ya se asentaron sus vecinos. Entre medio de esas disquisiciones, la película va punteando el progresivo deterioro de todo aquello que conocían: el aserradero, uno de los principales generadores de trabajo de la zona, está pronto a cerrar, los medicamentos en la pequeña salita médica escasean y la escuela ya inició un lento pero inexorable proceso de desguace.

Erriquez recurre a planos largos y concentrados en acciones mínimas, una dinámica que recuerda a los primeros exponentes de lo que alguna vez se llamó Nuevo Cine Argentino. Los juegos entre el abuelo y su nieta, la curiosidad de esta última por saber cómo era su vida en el pasado, las dificultades para la médica a la hora de hacer su trabajo y una relación amorosa son los pilares sobre los que se asienta este film de tempo cansino, que envuelve al espectador en la temporalidad ralentizada de una familia donde cada movimiento y cada palabra está cargada de nostalgia.

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