Festivales
Cannes 79
Festival de Cannes 2026: Crítica de “Garance” (“Another Day”), película de Jeanne Herry con Adèle Exarchopoulos (Competencia Oficial)
La actriz de La vida de Adèle ofrece una extraordinaria actuación en este film sobre las penurias y luchas cotidianas de una mujer alcohólica.
Garance / Another Day (Francia/2026). Guion y dirección: Jeanne Herry. Elenco: Adéle Exarchopoulos y Sara Giraudeau. Fotografía: Antoine Cormier. Edición: Laurence Briaud. Música: Pascal Sangla. Duración: 120 minutos. Estreno mundial en la Competencia Oficial.
El cine ha abordado la problemática del alcoholismo en decenas (cientos) de películas, pero cada época, lugar y artista tiene su mirada distintiva.
Herry, directora de Elle l'adore (2014), Pupille (2018) y Je verrai toujours vos visages (2023), accede por primera vez a la máxima sección de Cannes con un guion propio en el que narra el día a día de la Garance del título (Exarchopoulos bien podría aspirar al premio de interpretación), una talentosa actriz parisina cuya carrera no pasa de algunas obras para alumnos de primaria porque buena parte de su energía se agota en interminables noches de juerga impulsadas por una descontrolada ingesta de alcohol en las que incluso -sugiere con sutileza la realizadora- podría haber sido víctima de un abuso.
Ella se separa de su novio luego de un aborto, debe ocuparse de a ratos de sus sobrinos porque su hermana lucha contra la leucemia y en determinado momento se enamora de Pauline (Sara Giraudeau), una coreógrafa que intentará acompañarla (incluso durante el oscuro período de la pandemia de COVID) en su compleja, descarnada y visceral lucha contra su adicción en medio de las lógicas vulnerabilidades y tentaciones.
A esta altura parecería como que el cine ya ha dejado poco resquicio para las innovaciones dentro de este subgénero de las dependencias y los consumos traumáticos, pero al menos la dupla Herry-Exarchopoulos hace gala de una bienvenida sensibilidad y honestidad para evitar el golpe bajo, la manipulación, la moraleja y el didactismo (el final es sí un poco condescendiente). Es, en ese sentido, una cuidada y sentida variación, una vuelta de tuerca sobre una temática ya demasiado transitada (muchas veces con excesos) por tantas películas, series, culebrones y telefilms.
TAGS
CRITICAS CRÍTICAS CRITICA CINE FRANCES FESTIVAL DE CANNES REVIEW DIEGO BATLLE ADELE EXARCHOPOULOS REVIEWS FESTIVAL DE CANNES 2026 CANNES 2026 CANNES GARANCE ANOTHER DAY JEANNE HERRYCOMENTARIOS
-
SIN COMENTARIOS
DEJÁ TU COMENTARIO
FESTIVALES ANTERIORES
Reconocida fotógrafa, la argentina Alessandra Sanguinetti debuta en el largometraje con este notable registro de la vida de dos primas y compinches -primero como niñas, luego de adolescentes y finalmente siendo adultas- que filmó durante 25 años.
El prolífico e inclasificable director canadiense de films como Les états nordiques (2005), Nos vies privées (2007), Curling (2010), Vic + Flo ont vu un ours (2013), Que ta joie demeure (2014), Boris sans Béatrice (2014), Ta peau si lisse (2017), Répertoire des villes disparues (2019), Hygiène sociale (2021), Un été comme ça (2022), Mademoiselle Kenopsia (2023) y Paul (2025) regresó a la muestra suiza con otra de sus provocadoras e incómodas apuestas.
Tras varios premiados cortos como Wekwaind (2018), Resonancias (2019), Luna que se quiebra sobre la tiniebla de mi soledad (2022) y Quisiera no sentir todo este ruido (2025), la argentina Lucila Mariani debuta en el largometaje con un coming of age que sorprende con una vuelta de tuerca fantástica.
Los prolíficos directores de films como La casa lobo, Los huesos y Los hiperbóreos se vuelcan sobre todo a la ficción, pero sin descuidar del todo la animación, en una fábula que incluye constantes viajes en el tiempo.