Crítica de “Baan” (“Home”), de la portuguesa Leonor Teles (Competencia Internacional) - #Locarno2023

La directora del corto Balada de um Batráquio, ganador del Oso de Oro en la Berlinale 2016, y del documental Terra Franca / Ashore (2018) debutó en la ficción con un melancólico largometraje rodado entre Lisboa y Bangkok 

Baan / Home (Portugal/2023). Dirección y fotografía: Leonor Teles. Elenco: Carolina Miragaia, Meghna Lall y Filipa Reis. Guion: Leonor Teles, Ágata de Pinho y Francisco Mira Godinho. Duración: 100 minutos. En Competencia Internacional.


Baan (término tailandés para Casa) es una película multicultural y moderna sobre la angustia juvenil, el (des)amor y la alienación de la vida urbana. Rodada en 16mm entre Lisboa y Bangkok, resulta una suerte de versión femenina de Felices juntos / Happy Together, en la que la estilización a-la-Wong Kar-wai se suma a momentos que remiten a Millennium Mambo, de Hou Hsiao-hsien; y a otros donde afloran la extrañeza, la incomodidad y la melancolía de Perdidos en Tokio / Lost in Translation, de Sofia Coppola.

Esas referencias nos llevan a la historia de L. (Carolina Miragaia), una solitaria y talentosa arquitecta que se enamora de la elusiva K. (Meghna Lall), una joven mitad canadiense-mitad tailandesa que puede desaparecer durante un mes sin dejar rastro para reaparecer cuando menos se la espera. Un comportamiento errático que no hace más que confundir aún más y potenciar la frustración mezclada con deseo de L.

Podría definirse a Baan como la crónica de una obsesión amorosa con elementos propios del coming-of age (hay miedos, inseguridades, contradicciones y una resistencia a crecer y madurar), pero la ópera prima de ficción de Teles (quien se encargó además de la dirección de fotografía) es además una historia de viajes (personajes que vagabundean por las calles y ferias de las urbes), de pandemia, de diferencias generacionales (su madre y jefa en el estudio de arquitectura está interpretada por la aquí también productora Juliette Filipa) y de sentimientos que van de la depresión a la agonía, de la extrañeza a la melancolía.

La realizadora está tan preocupada en evitar los subrayados y los excesos sentimentales que por momentos Baan genera el efecto opuesto: cierta frialdad, distanciamiento y falta de empatía. De todas formas, este relato de búsquedas y huidas, este drama sobre la confusión, la gentrificación y la desconexión de la vida contemporánea, luce a nivel formal (apuesta a una narración entrecortada, fragmentaria y con múltiples saltos temporales) como una virtuosa y muy personal carta de presentación de la cineasta portuguesa, que además regala un bellísimo soundtrack que combina con elegancia temas de Prince, Chet Faker, Connie Francis y decenas de otros artistas tanto portugueses como extranjeros. Una película para admirar, sí, pero también para escuchar en el más amplio sentido del término.

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