Crítica de “Hard Truths”, película de Mike Leigh con Mariane Jean-Baptiste (Competencia Oficial) - #SanSebastián2024

El octogenario director de Naked (1993),  Secretos y mentiras (1996), Topsy-Turvy (2000), Todo o nada (2002), El secreto de Vera Drake (2004), Happy-Go-Lucky (2008), Otro año (2010) y Mr. Turner (2014) estrenó hace pocos días su nuevo film en Toronto, mientras que San Sebastián lo recibió para su première europea.

Hard Truths / Mi única familia (Reino Unido-España/2024). Guion y dirección: Mike Leigh. Elenco: Mariane Jean-Baptiste, Michele Austin, David Webber, Ani Nelson, Sophia Brown y Tuwaine Barrett. Fotografía: Dick Pope. Edición: Tania Reddin. Música: Gary Yershon. Duración: 97 minutos. En Competencia Oficial.

Se escuchan muchas risas, incluso carcajadas por momentos, entre el público cuando ve en pantalla a Pansy (la siempre notable Mariane Jean-Baptiste), pero hay algo incómodo en el asunto: ella no la está pasando nada bien en este mundo: se queja de todo, se enoja con todos, grita, insulta, se descontrola...

Pansy está casi todo el tiempo dentro de su departamento y cuando sale (para ir al supermercado o una consulta médica) se termina peleando. Su marido Curtley (David Webber), que trabaja como plomero con un ayudante, y su hijo Moses (Tuwaine Barrett), un muchacho con sobrepeso que a los 22 años parece siempre ensimismado y sin iniciativa propia, casi no abren la boca. En el hogar es ella la única que habla... y lo hace para lanzar uno y mil reproches.

En ese micromundo tan agresivo como tóxico solo por momentos ingresa alguna brisa que lo refresque. Chantelle (Michele Austin), hermana de la protagonista, y sus dos hijas adultas, aportan la alegría y cierto éxito que jamás se perciben en la familia de Pansy.

Leigh siempre fue un excelente escritor de diálogos y un notable director de intérpretes (sobre todo de actrices). En esos sentidos, Hard Truths no hace más que ratificar esas aptitudes en una historia (el regreso al realismo social que tan bien maneja luego de un par de fallidos films históricos) quizás algo menos sutil, un poco más subrayada y desencantada que obras maestras como Secretos y mentiras, pero con la capacidad de observación, la mirada humanista, la empatía y la sensibilidad de siempre para retratar a la clase trabajadora y que constituyen el sello de quien a esta altura ya es un clásico como Mike Leigh. 

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