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Crítica de “Invasión, insurrección” (“Uprising”), película de Kim Sang-man escrita y producida por Park Chan-wook (Netflix)
Esta épica histórica tiene el despliegue visual, narrativo y coreográfico propio del cine coreano a gran escala.
Invasión, insurrección / Uprising (Corea del Sur/2024). Dirección: Kim Sang-man. Elenco: Gang Dong-won, Park Jeong-min, Cha Seung-won, Kim Shin-rock, Jin Sun-kyu, Jung Sung-il. Guion: Shin Chul y Park Chan-wook. Fotografía: Ju Sung-lim. Diseño de producción: Lee Naa-kyum. Edición: Han Mee-yeon. Música: Cho Young-wuk. Productores: Park Chan-wook, Yook Sukchan y Back Jisun. Duración: 127 minutos. Disponible en Netflix desde el viernes 11 de octubre.
En nuestra obsesión muchas veces exagerada o caprichosa por encontrar un autorismo omnipresente, podemos caer en la tentación de incluir a una película como Invasión, insurrección en la filmografía de Park Chan-wook cuando su lugar aquí es el de productor y guionista, mientras que el director es Kim Sang-man (The Tenor). Sin embargo, cuando se aprecian los temas de este largometraje (destinos cruzados, venganza y redención, rebeliones, lucha de clases) podemos entender que en esta mixtura entre el drama y el cine de género hay varios elementos que remiten al universo del realizador de JSA: Zona de riesgo, Sympathy for Mr. Vengeance, Oldboy: Cinco días para vengarse, Lady Vengeance, Thirst, Lazos perversos, The Handmaiden y La decisión de partir.
Invasión, insurrección, ambientada a finales del siglo XVI, durante la dinastía Joseon y en tiempos de las sangrientas y devastadoras invasiones japonesas (1592-1598) que dejaron millones de víctimas coreanas, narra la improbable pero a la larga emotiva relación (según un cartel que aparece al comienzo "una obra de ficción inspirada en hechos reales") que se establece entre Jong-ryeo (Park Jeon-min, visto en La decisión de partir), descendiente de una rica familia militar, y su sirviente Cheon-yeong (Gang Dong-won, visto en Estación Zombie 2: Península y Broker).
Trabajada con flashbacks que nos trasladan a la infancia de ambos protagonistas, cuando Cheon-yeong le enseñó a Jong-ryeo su magistral manejo de la espada, la película tiene una estructura fragmentaria y un desarrollo algo derivativo que los muestra por momentos en bandos opuestos, pero a la larga unidos más allá de las profundas diferencias de clase.
Si el film extraña cierta sutileza, más matices y profundidad psicológica, lo compensa con intensas escenas bélicas (hay récord de cabezas y otros miembros cortados), vistosas coreografías de lucha cuerpo a cuerpo y algunas aisladas y bienvenidas irrupciones de humor. No será entonces “una película de” Park Chan-wook, tampoco algo cercano a una obra maestra, pero en buena parte de sus dos horas cumple y con creces.
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