Festivales
Amplia participación argentina
Pese de los duros dichos del director del festival, Thierry Frémaux, el cine nacional contará en esta 65ª edición (del 16 al 27 de mayo) con una importante presencia: cuatro largos (Elefante Blanco, de Pablo Trapero; Villegas, de Gonzalo Tobal; Los salvajes, de Alejandro Fadel; e Infancia clandestina, de Benjamín Ávila) y dos cortos (Pude ver un puma, de Eduardo Williams; y Yeguas y cotorras, de Natalia Garagiola).
Puede que la afirmación de Frémaux haya sido algo temeraria, un llamado de atención o producto de cierta decepción tras haber visto unos cuantos films argentinos enviados este año, pero lo cierto es que sólo otro país latinoamericano como México contará este año con una participación similar, ya que Brasil tendrá a Walter Salles en la competencia oficial, pero con una producción íntegramente foránea como On the Road.
Además, como para bajar un poco el tono de la polémica, posteriormente un más “diplomático” Frémaux aseguró que "de Buenos Aires a México, el cine latinoamericano es como un alimento que para mí es muy importante, con grandes autores; este año, por ejemplo, tenemos muchas más películas de esa región que de Europa del Este".
A las ya anunciadas selecciones de Elefante Blanco, film de Pablo Trapero con Ricardo Darín; y de Villegas, ópera prima de Gonzalo Tobal, se sumaron luego otros dos largometrajes. Los salvajes, primer film en solitario de Alejandro Fadel, será uno de los siete títulos que competirán en la Semana de la Crítica, mientras que Infancia clandestina, segunda película de Benjamín Ávila (Nietos, identidad y memoria), se exhibirá en la sección Quincena de Realizadores.
La participación argentina se completará con dos cortos: Pude ver un puma, de Eduardo Williams, que competirá en la sección Cinéfondation, y Yeguas y cotorras, de Natalia Garagiola, que lo hará también en la Semana de la Crítica.
La decisión de Cannes constituye, además, un respaldo a la reciente edición del BAFICI, ya que Los salvajes, Villegas y Pude ver un puma -que ganó la competencia de cortos- participaron del festival porteño. También lo es para la Universidad del Cine porque cinco de los seis directores elegidos (la excepción es Avila) se formaron en esa institución.
Los salvajes -premiada por su fotografía en el BAFICI- es del mismo equipo que realizó El estudiante y narra la travesía de unos marginales que se fugan de un instituto de menores. En diálogo con OtrosCines.com, Fadel y la productora Agustina Llambí-Campbell coincidieron en que “La invitación a Cannes nos llena de alegría. Sin embargo, no podemos dejar de pensar que Los salvajes, y nuestro modo de vincularnos con el cine, van mucho más allá de la participación en cualquier festival. Nuestra convicción más íntima está puesta en las películas que realizamos, en quienes nos acompañan para hacerlas, en producir cada vez más y mejores films o en colaborar desde cualquier lugar para que se produzcan. Evidentemente, el viaje a Cannes nos permite ilusionarnos con una proyección internacional inmejorable, tras su paso por el festival de nuestra ciudad, nuestra casa. Será entonces, el momento de salir a lo desconocido, y de enfrentar a la película con un público que poco o nada sabe de ella".
Tobal también habló con OtrosCines.com uego de conocer la noticia. “Estar en Cannes -asegura- es buenísimo por las posibilidades que abre para las películas. Es un poco como jugar en la selección: te ve todo el mundo. Mi deseo es que Villegas pueda verse en la mayor cantidad de pantallas posibles, tanto en Argentina -y no sólo en Buenos Aires sino también en el interior del país- como en el exterior. Ya a partir del BAFICI surgieron interesantes contactos, y seguramente la selección para Cannes va a ayudar mucho más en este sentido. Ahí va gente de todo el mundo buscando películas. Luego del anuncio para el festival, conseguimos un agente de ventas internacionales y hay posibilidades concretas de estreno comercial en Francia. Esperamos que se nos abran puertas para muchos festivales más y para la distribución en otros países. En lo personal, significa una confirmación del interés que el festival ya había mostrado en mis cortos y un muy buen empujón para seguir haciendo películas.”
Con respecto a Infancia clandestina, drama encabezado por Natalia Oreiro, Ernesto Alterio y Cristina Banegas, narra la historia de un chico de doce años y su familia, quienes mantienen una doble identidad como forma de resguardarse en plena dictadura militar. Estos dos mundos conviven y al mismo tiempo afectan al pequeño, sobre todo cuando se enamora de una compañera de la escuela. Su exhibición en Cannes será en carácter de première mundial (Esta nota fue publicada previamente en el diario La Nación).
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FESTIVALES ANTERIORES
-La sección oficial de la 78ª edición a realizarse entre el martes 13 y el sábado 24 de mayo consta de 73 largometrajes, a los que hay que sumarles los títulos de Cannes Classics (clásicos restaurados y documentales sobre cine) y Cinéma de la Plage (proyecciones públicas al aire libre).
-Además, se proyectarán los 39 largos de las tres secciones paralelas e independientes: Quincena de Cineastas, Semana de la Crítica y ACID.
-La oferta se completa con las distintas competencias y programas de cortos que hay en todos los apartados.
-En este espacio iremos sumando links a todas las reseñas publicadas durante la cobertura del festival. Ya hay 63 disponibles.
La Quinzaine eligió como film de cierre esta ópera prima que ya había tenido buena recepción en el Festival de Sundance, donde ganó el premio a Mejor Guion.
Nouvelle Vague, de Richard Linklater, la triunfadora de la Palma de Oro Un simple accident, de Jafar Panahi; y O Agente Secreto, de Kleber Mendonça Filho (ganadora de los premios a Mejor Dirección y Mejor Actor) encabezan esta selección personal.
Los directores de Il solengo (2015) y La leyenda del Rey Cangrejo / Re granchio (2021) concibieron un virtuoso y desopilante homenaje al spaghetti western.
Respeto y aprendo siempre de tus criticas. y consumo mucho tu página. Ahora bien, coincido con Leon. Es posible que todo el cine pase por la FUC? que siempre en cada comentario internacional se publicite ese sitio. De todas maneras, sea cual fuere la fuente de producción, festejo que nuestro cine llegue a CANNES... Solo siento la misma molestia que León. Saludos.
Diego: solamente ponés fotos de las peliculas de la fuc. El lobby que hacés por la Universidad del Cine me desconcierta, no sé si realmente te parece que todo lo que pasa por el cine argentino se cocina ahí - cosa discutible - o es alguna otra cosa que se me escapa. De todos modos es tu sitio y podés hacer lo que quieras, pero como es un lugar abierto donde se puede opinar, que se yo, digo lo que pienso, algo que resuena levemente molesto.
Diego: respecto a los supuestos dichos de Thierry Frémaux, se han difundido por todo Internet pero en ningún lugar he podido encontrar fuente alguna que detalle en qué contexto preciso fueron realizados, qué día fueron expresados, quién recogió los mismos, en qué medio fueron publicados, etc, etc. La falta de fuentes y la falta de confirmación de Frémaux de esos dichos, me llevan a poner en duda la veracidad de los mismos.<br /> <br /> Pero como sé que sos un periodista serio y debés tener la fuente exacta de la información, te pediría si podrías publicarla, así se acaba de una vez por todas la polémica de si es cierta o no. Por eso te solicitaría si podrías publicar en qué charla con críticos se realizaron las declaraciones, qué día exacto se realizó, quienes participaron, quién la publicó y cuales fueron las fuentes contrastadas para comprobarla como verdaderas. <br /> <br /> Saludos y muchas gracias
La única película que Thierry Frémaux seleccionó para Cannes es la de Trapero y, contra lo que se esperaba, no fue para la competencia oficial. El resto van a secciones paralelas (Quincena de Realizadores y Semana de la Crítica) que no tienen que ver con la selección oficial de Cannes, ni dependen de Frémaux. El caso de Tobal es peculiar, su película va a una proyección especial como parte del premio de cinéfondation que hace unos años ganó con su corto, pero tampoco gustó lo suficiente como para entrar a Certain Regard, como suele pasar en casos similares... O sea que Thierry Frémaux mantiene su pobre visión sobre el cine argentino actual. La nutrida participación argentina no es gracias a sus designios.