Crítica de “53 domingos”, película de Cesc Gay con Javier Cámara, Carmen Machi y Javier Gutiérrez (Netflix)

El director de Hotel Room (1998), Krámpack (2000), En la ciudad 2003, Ficció (2006), V.O.S. (2009), Una pistola en cada mano (2012), Una sonrisa en la vida (2015), Sentimental (2020), Historias para no contar (2022) y Mi amiga Eva (2025) adaptó su propia teatral para narrar las desventuras de tres hermanos maduros y lo que ocurre cuando se reúnen.

53 domingos (España/2026). Guion y dirección: Cesc Gay. Elenco: Javier Cámara, Carmen Machi, Javier Gutiérrez y Alexandra Jiménez. Fotografía: Andreu Rebés. Música: Arnau Bataller. Duración: 78 minutos. Disponible en Netflix.

La premisa de la nueva película del catalán Cesc Gay es muy similar a la de Las hijas, en la que Julieta Díaz, Soledad Villamil y Pilar Gamboa interpretan bajo la dirección de Adrián Suar a tres hermanas que deben decidir cómo cuidar a su madre con Alzheimer. 53 domingos también tiene un origen teatral y aquí son tres hermanos (dos varones y una mujer) quienes tienen que ver cómo ayudar a su padre casi nonagenario que ya no puede vivir solo. Pero esa premisa es, en verdad, solo una excusa, el punto de partida para que los protagonistas saquen sus trapitos al sol, sus cuentas pendientes, sus hipocresías y sus miserias.

Al igual que otra reciente producción para Netflix como Parque Lezama, en la que Juan José Campanella adaptó su obra teatral homónima, aquí Cesc Gay hizo lo mismo con su exitosa pieza y, como en el caso del director argentino, no logra quitarle del todo la impronta de una historia, unos diálogos y una dinámica pensada para hacerse sobre tablas y no en un set de filmación. De todas formas, si es que amerita una comparación, Gay consigue una tragicomedia un poco más fluida, ligera y por momentos graciosa.

La película está narrada desde el punto de vista de Carolina (Alexandra Jiménez), la esposa de Julián (Javier Cámara), pero ese relato a cámara buscando la complicidad del espectador muy a-la-Fleabag no solo no aporta demasiado más allá de la descripción inicial sino que luego se retoma pocas veces, por lo que resulta un recurso bastante caprichoso, arbitrario e insustancial.

Julián es un actor sin suerte (su actual encargo es el de hacer de un Tomate en un comercial sobre gazpacho), un cínico dominado por los resentimientos y la envidia; Víctor (Javier Gutiérrez) “trabaja” (en verdad nadie sabe bien qué hace) en el bufete de abogados de su suegro, pero sorprende a todos cuando publica una novela; mientras que Natalia (Carmen Machi) es una prestigiosa catedrática pero de infeliz existencia porque nunca ha podido (se ha permitido) hacer lo que siente y desea.

Lo cierto es que los hermanos se irán encontrado (de a dos, finalmente de a tres) para discutir, provocarse, pelearse. En ese tóxico contexto, decidir quién irá a cambiarle una bombilla de luz al padre puede llevarles una cantidad inagotable de tiempo y energías.

El resultado es, entonces, un largometraje de apenas 78 minutos con bastante de teatro filmado en el que el talento de los intérpretes y la perspicacia y oficio de Gay llevan sin demasiadas sorpresas ni sobresaltos a buen puerto. El realizador, que ha trabajado ya muchas veces con Cámara, suele filmar películas más audaces y arriesgadas. Aquí va a lo seguro y con eso le alcanzó para convertir a 53 semanas en uno de los títulos más vistos en Netflix poco después de su estreno en la plataforma.