Críticas
Estrenos
Crítica de “Adiós entusiasmo”, de Vladimir Durán
La Sala Leopoldo Lugones inicia su temporada 2018 con el estreno de este film estrenado en el Forum de la Berlinale 2017 y ganador de la competencia Vanguardia y Género del ultimo BAFICI.
Adiós entusiasmo (Argentina-Colombia/2017). Dirección: Vladimir Durán. Elenco: Camilo Castiglione, Laila Maltz, Mariel Fernández, Martina Juncadella, Verónica Llinás, Rosario Bléfari, Valeria Valente, Vladimir Durán, Lucas Besasso. Guión: Vladimir Durán y Sacha Amaral. Fotografía: Julián Ledesma. Edición: Ana Godoy y Laura Bierbrauer. Dirección de arte: Mariana Casariego. Sonido: Emilio Martín Iglesias y Nahuel Palenque. Duración: 79 minutos. En la Sala Leopoldo Lugones del Teatro San Martín (Corrientes 1530, 10º piso), del jueves 15 al miércoles 28 de marzo, siempre a las 21.30 (con excepción del sábado 24). Entradas: 40 pesos (20 para estudiantes y jubilados).
Vladimir Durán es colombiano, pero estudió cine en Buenos Aires (es egresado de la FUC) y esta película es una coproducción con Argentina. Los personajes van apareciendo en la pantalla, extendida horizontalmente en un formato super-panorámico que resulta perfectamente funcional a lo que se narra. En esta imagen apaisada los primeros planos no pueden abarcar los rostros completos, y eso no tiene que ver tanto con el encierro como con un universo cerrado.
En ese universo todo parece normal, la relación entre los hermanos combina amores y odios, momentos de paz y pequeñas rencillas, el interés por lo físico, lo banal, el descubrimiento del sexo, del amor. También hay algunas visitas de familiares y amigos (genial el personaje del colombiano persistente al que nadie parece darle demasiada bola). El pequeño detalle es que la madre de la familia nunca aparece en el plano porque vive encerrada en un cuarto y todos se comunican con ella a través de la puerta o por la ventana que une aquella habitación con un baño.
Gran observación de costumbres y reconstrucción de coreografías familiares con un toque de humor extrañado en el que todos brillan, pero especialmente lo hacen Verónica Llinás y la genial Laila Maltz (figura en la también notable Kékszakállú, de Gastón Solnicki.
(Esta reseña se publicó durante la cobertura de la Berlinale 2017)
Más información:
Crítica de la película por Diego Batlle en el diario La Nación
Además del estreno de Adiós entusiasmo, la Sala Lugones programó la retrospectiva de Zelimir Zilnik a partir del miércoles 21
COMENTARIOS
DEJÁ TU COMENTARIO
CRÍTICAS ANTERIORES
El creador de la controvertida Bebé reno / Baby Reindeer redobla la apuesta al concretar una de las historias más brutales, perturbadoras e incómodas de los últimos tiempos sobre la masculinidad tóxica.
-El mismo equipo de Carmel: ¿Quién mató a María Marta? y El fotógrafo y el cartero: El crimen de Cabezas reconstruyó ahora otro caso policial que conmocionó a la sociedad argentina como el de “la envenenadora de Montserrat”.
-Tras su reciente presentación en el BAFICI, llega a la N roja el jueves 23 de abril.
El director de Día de entrenamiento y la saga de El justiciero concibió una de las biopics sobre estrellas de la música más elementales y superficiales de los últimos tiempos.
Tras su estreno mundial en la Competencia Oficial de la Mostra de Venecia 2025, llega a las salas argentinas el más reciente film del director de Irma Vep, Los destinos sentimentales, Clean, Las horas del verano,; Personal Shopper y Doubles vies, basado en la novela homónima de Giuliano da Empoli publicada en abril de 2022.
No hay dudas que deben existir "no-familias" como esta o mucho peores, pero seguramente serán muy aburridas si no cuentan con la presencia de Verónica Llinas. El espectador viendo esta obra pasa por distintos momentos: un comienzo en el que cree que le están tomando un poco el pelo, luego -por lo menos me pasó a mi- tratar de descubrir en los distintos personajes el rostro de la querida Rosario Blefari, hasta que cai en la cuenta que semejantes inflexiones en la voz de la madre escondida no podian ser otras que las de esa gran actriz; ya un poco más adelante se comienza a percibir que cuando el vector comunicación está profundamente dañado cualquier calamidad puede ocurrir. Y ya en final, con el big-bang dramático parental, solo la ingenua lucidez de la criatura de 10 años, sorteando los obstàculos, puede prometer un proyecto de afectividad. Obra compleja, muy jugada, más experimental que lo que a un espectador corriente le gustaría, pero más profundamente expresiva que cualquier otra historia más confortable. Algunas palabras finales para destacar la sensibilidad de la politica cultural actual, que deja casi tres meses desde el inicio del año, a la Lugones libre de espectadores para subir y bajar hasta el piso 10, seguramente para aliviar a su personal.....un ejemplo a imitar
Con Bléfari, Llinás y Maltz ya está... de imprescindible visión.