Crítica de “Cautiva”, serie de Paula Hernández y Jazmín Stuart con Carolina Kopelioff, Lorena Vega, Rita Cortese, Julieta Zylberberg y Valeria Lois (Flow, TNT)

La nueva apuesta conjunta entre Flow y TNT (WBD) luego del éxito de Viudas Negras: P*tas y chorras es una muy libre reconstrucción del caso real de las excarmelitas descalzas de Nogoyá, Entre Ríos, que tomó estado público en 2016 y llegó hasta los estrados judiciales en 2019.

Cautiva (Argentina/2026). Dirección: Paula Hernández y Jazmín Stuart. Elenco: Carolina Kopelioff, Lorena Vega, Rita Cortese, Julieta Zylberberg, Valeria Lois, Tomás Wicz, Rochi Hernández, Lautaro Bettoni, Evitta Luna, Fabio Aste, María Ucedo, Nina Dziembrowski, Mariano Saborido, Justina Bustos y Luis Ziembrowski. Guion: Paula Hernández, Leonel D'Agostino, Josefina Licitra y Pablo Lago. Fotografía: Iván Gierasinchuk. Dirección de arte: Mariela Rípodas. Edición: Rosario Suárez y Josefina Llobet. Musica: Pedro Onetto. Sonido: Hernán Severino. Duración: 6 episodios. El primero episodio estrena el viernes 18 de septiembre, a las 22, en TNT (luego un capítulo nuevo cada semana). La serie completa (6 episodios) estará disponible desde el sábado 19 de septiembre en Flow.

Detalle de los episodios:
E1: Vocación. Dirección: Paula Hernández. Duración: 39 minutos.
E2: Disciplina. Dirección: Jazmín Stuart. Duración: 43 minutos.
E3: Traición. Dirección: Paula Hernández. Duración: 39 minutos.
E4: Descarriada. Dirección: Jazmín Stuart. Duración: 39 minutos.
E5: Despertar. Dirección: Paula Hernández. Duración: 33 minutos.
E6: Justicia. Dirección: Jazmín Stuart. Duración: 28 minutos.
Duración total: 221 minutos.

Reseña del primer episodio

Mientras otros servicios de streaming acostumbran a adelantar sus series completas (o, como mínimo, tres o cuatro episodios), WBD y Flow solo habilitaron ver el piloto y muy pocas horas antes del estreno. La decisión de retacear contenidos suele estar asociada con el temor a malas reseñas, pero en este caso -siendo una producción de prestigio codirigida por dos cineastas de talento como Paula Hernández y Jazmín Stuart y con un elenco pletórico de figuras- parece más desprolijidad o desidia comunicacional. Este prólogo es una aclaración de por qué en esta instancia solo podemos reseñar la primera entrega, lo que impide hacer valoraciones y análisis más profundos sobre la progresión de la historia.

El episodio inicial, titulado Vocación, dirigido por Paula Hernández (Herencia, Lluvia, Un amor, Los sonámbulos, Las siamesas, El viento que arrasa) y con una duración de 39 minutos con créditos incluidos, comienza con Clara Barbosa (Carolina Kopelioff), en un estado físico y mental muy degradado, huyendo con los hábitos del convento de clausura y regresando a la casa de su madre Estela (Valeria Lois), que no puede entender lo que ve cuando abre la puerta.

En estado de shock, atribulada, muerta de miedo, Clara (su nombre dentro de la comunidad religiosa es nada menos que María Teresa de la Eucaristía) solo atina a balbucear un confuso pedido de ayuda porque se siente perseguida. Pronto llega su hermano Nicolás (Tomás Wicz), que desde siempre ha sido su compinche.

Flashback que nos remonta a 14 años antes, cuando Clara se despide de su familia para instalarse en el monasterio donde en principio todo es idílico, más allá de que las reglas estrictas y el control que imperan en el lugar impiden prácticamente cualquier contacto con el exterior. Cuando a las pocas horas le informan a Clara (ya María Teresa) que su papá Roberto -divorciado de Estela- ha sufrido un grave accidente la hermana superiora Cecilia de la Cruz (Lorena Vega) y la madre Aurora (Rita Cortese) le recomiendan rezar entre todas, pero no hacer ningún pedido especial para ir a visitarlo.
 
En esa algo más de media hora neta de presentación de la serie -que por momentos parece dialogar con el reciente film Los domingos, de la española Alauda Ruiz de Azúa- ya se percibe cómo el ambiente se va enturbiando, se transmite una sensación de creciente paranoia, un clima cada vez más siniestro, en el que la inocente y bienintencionada protagonista empieza a ser sometida a diversas pruebas y desafíos, aunque todavía sin los excesos de crueldad que se anticipan desde la sinopsis y que seguramente arribarán con el correr de los capítulos.

Habiendo visto solo una de las seis entregas resulta demasiado aventurado y hasta irresponsable hacer consideraciones concretas y terminantes, pero el piloto es bastante auspicioso. Será cuestión entonces de esperar a que el resto de la serie esté disponible para saber cómo se desarrolla y finalmente se resuelve esta historia por demás inquietante.



Actualización: reseñas del episodio 2 al 6 (con spoilers)

Tras el piloto, que sienta las bases dramáticas y estructurales de un relato articulado entre el presente con Clara ya en libertad y recuperando de a poco su vida “normal”, reconectándose con sus afectos y recuperando su autoestima; y el ominoso pasado en el convento / cárcel donde fue sometida a todo tipo de manipulaciones, humillaciones y castigos físicos y psicológicos, la serie apuesta cada vez más por el thriller psicológico.

Es cierto que uno de los ejes pasa por el implacable, despiadado accionar de Cecilia de la Cruz (Lorena Vega), sobre todo cuando asume el control absoluto tras la muerte de la madre Aurora (Rita Cortese), que corta con mano dura cualquier atisbo de queja o desafío a su autoridad, pero el otro hilo conductor crece a partir del cuarto capítulo con la investigación que lleva adelante la periodista Martina Robles (Julieta Zylberberg) sobre lo que realmente ocurrió dentro de esos claustros y el esfuerzo de los dos hermanos de la víctima, Nicolás (Tomás Wicz) y el padre Julián (Lautaro Bettoni), para que Clara finalmente declare no solo ante la prensa sino también en tribunales (no adelantaremos cómo terminó el juicio pero pueden googlearlo) en lo que fue un claro caso de privación ilegítima de la libertad y de degradación a condiciones de vida infrahumanas.

Sin embargo, más allá de que ese formato de thriller judicial está correctamente desarrollado, lo mejor de Cautiva pasa por los momentos de mayor intimidad: desde la complicidad casi confesional entre Clara y otra interna como Lucrecia (Rochi Hernández), quien hace explícitas sus disidencias y terminará pagando con su propia vida; hasta esa hermosa escena en la que la heroína, ya en su hogar, se calza los auriculares y escucha en el walkman Será, de Las Pelotas, bebe unos tragos de alcohol, prende un cigarrillo, se anima a bailar y se quiebra llorando en un proceso de liberación frente a tanta angustia contenida.

Las escenas de castigos, penitencias y autoflagelación para sostener la obediencia, el dominio y la disciplina son fuertes y duras de ver, pero jamás caen en la explicitud morbosa. En ese sentido, la serie consigue en la mayoría de sus pasajes ser contundente en su denuncia, pero no sensacionalista en su exposición.

Otra arista interesante del relato tiene que ver con la participación de la familia en el proceso de acompañamiento, denuncia y empoderamiento de Clara. En ese sentido, que Nicolás sea gay (algo que es fuertemente cuestionado por la ya priora Cecilia); y que Julián sea un religioso que encuentra todo tipo de resistencias en la cúpula eclesiástica cuando les presenta el caso, no hace más que exponer los dogmatismos, la cerrazón y los encubrimientos generalizados en la Iglesia (hay un par de apostillas sobre una situación algo más flexible a partir de la asunción del Papa Francisco).

Que la serie se desarrolle casi por completo en interiores (la mitad dentro de los claustros religiosos; la otra, en la casa familiar) le quita algo de vuelo cinematográfico y le imprime por momentos cierta impronta más “televisiva”, pero la indudable solvencia como narradoras de Hernández (episodios 1, 3 y 5) y de Stuart (episodios 2, 4 y 6) y el duelo de estilos actorales entre una muy convincente Kopelioff con un personaje tan vulnerable primero y tan combativo después; y una Vega que se luce como antagonista manipuladora, imperturbable y dominante convierten a Cautiva en un incisivo, potente, valioso y casi siempre fascinante retrato sobre el fanatismo religioso, los abusos de poder y esa fuerza interior para encontrar recursos que permitan reconstruirse y buscar una justicia reparadora cuando parece que ya no quedan esperanzas.