Crítica de “El sistema K.E.OP/S”, de Nicolás Goldbart, con Daniel Hendler y Alan Sabbagh (Competencia Internacional) - #BAFICI2022

El director de Fase 7 participó en la sección principal del BAFICI de con esta comedia salvaje y delirante. El estreno comercial se anuncia para el 12 de mayo próximo.

 

El sistema K.E.OP/S (Argentina/2022). Dirección: Nicolás Goldbart. Elenco: Daniel Hendler, Alan Sabbagh, Rodrigo Noya, Gastón Cochiaralle, Violeta Urtizberea y Esteban Lamothe. Guión: Nicolás Goldbart y Germán Servidio. Fotografía: Diego Poleri. Edición: Federico Rotstein. Sonido: Martín Grignaschi. Música: Pedro Onetto. Productora: Wanka Cine. Duración: 120 minutos.


Uno de los montajista más reconocidos de la industria, Nicolás Goldbart incursionó como director en 2010 con la promisoria Fase 7. Sin embargo, tuvieron que pasar 12 años para reencontrarse con un film suyo, también protagonizado por Daniel Hendler. El resultado es un poco menos estimulante que el de aquella ópera prima, pero por suerte se mantienen el desprejuicio y la osadía.

Quizás con cierto dejo autobiográfico, los protagonistas Fernando Blansky (Hendler) y Sergio Israel (Alan Sabbagh) son dos tipos del ambiente cinematográfico a los que les cuesta demasiado concretar sus proyectos. Que el guion se cae en el tercer acto, que desaparece la financiación, que los coproductores extranjeros se bajan... Complicaciones a tono con las de una producción que, como la de El sistema K.E.OP/S, tuvo que suspenderse por la pandemia y retomarse bastante tiempo después.

Fernando e Israel son amigos, sí, pero viven peleándose, puteándose, haciéndose recriminaciones cruzadas, aunque no dudarán en dejar sus diferencias de lado cuando alguien amenace al otro. Son dos auténticos perdedores (a Fernando incluso lo desprecian su hija y su esposa Julieta intepretada por una muy desaprovechada Violeta Urtizberea), sin demasiada iniciativa propia (sabremos que Fernando tiene algunos affaires), pero el destino y las circunstancias los obligarán a ponerse en acción.

En efecto, Fernando cometerá algunas imprudencias en el universo online y quedará involucrado dentro del sistema K.E.OP/S del título, que nada tiene que ver con las pirámides egipcias sino con una organización dedicada a la vigilancia. El inicio, en ese sentido, es un claro homenaje a La conversación, el brillante thriller paranoico de Francis Ford Coppola.

Y lo que sigue será una acumulación de citas al cine (La ventana indiscreta es de las más obvias) y la historieta (de Mad a Metal Hurlant) que seguramente serán apreciadas por los fans, aunque en términos narrativos no agregan demasiado y por momentos suenan a regodeo y capricho. Se ha comparado a Fernando e Israel con Bud Spencer y Terence Hill, aquella dupla gordo-flaco de desopilantes comedias de acción. Un universo al que podríamos sumar a Alex de la Iglesia o las películas con Seth Rogen.

El film apuesta no solo por la acumulación sino también por la deriva y por el exceso para bien (es salvaje y absurda) y para mal (sus 120 minutos resultan injustificados). Con un buen uso dramático de las locaciones nocturnas del barrio de Belgrano, una lograda utilización de efectos visuales y un universo claramente masculino (el único personaje femenino mencionado no tiene ningún desarrollo ni relevancia) en el que irán irrumpiendo luego Patricio (Rodrigo Noya), Marcos (Gastón Cochiaralle) y el Agente Número 3 que Esteban Lamothe interpreta en plan malvado con humor, El sistema K.E.OP/S se convierte en un homenaje a los géneros considerado menores por la cinefilia prestigiosa, pero trabajados aquí con convicción, amor y grandeza.

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