Crítica de “Imperdonable” (“The Unforgivable”), de Nora Fingscheidt, con Sandra Bullock (Netflix)

Tras Bird Box: A ciegas, Bullock volvió a trabajar para la N roja en un duro y seco melodrama sobre las penurias de una ex presidaria que debe enfrentar su nueva realidad, pero también las heridas aún abiertas de un tortuoso pasado.

 

Imperdonable (The Unforgivable, Estados Unidos/2021). Dirección: Nora Fingscheidt. Elenco: Sandra Bullock, Vincent D’Onofrio, Jon Bernthal, Richard Thomas, Linda Emond, Aisling Franciosi, Rob Morgan, Emma Nelson, Will Pullen, Thomas Guiry y Viola Davis. Guion: Peter Craig, Hillary Seitz y Courtenay Miles, basado en la miniserie Unforgiven, de Sally Wainwright. Fotografía: Guillermo Navarro. Edición: Joe Walker y Stephan Bechinger. Música: Hans Zimmer y David Fleming. Duración: 112 minutos. Disponible en Netflix.

En el inicio hubo una miniserie británica de 2009 concebida por Sally Wainwright (Happy Valley) titulada Unforgiven. Luego, la decisión de hacer una remake en los Estados Unidos, proyecto por el que pasaron desde Christopher McQuarrie hasta Angelina Jolie. Pero, finalmente, con Netflix ya a bordo como productora, la película quedó en manos de la directora alemana Nora Fingscheidt (que venía de sorprender en 2019 con su ópera prima System Crasher) y Sandra Bullock como protagonista.

Así como ocurrió con Bird Box: A ciegas, otro film encabezado por Bullock y en aquel caso dirigido por otra realizadora europea como la danesa Susanne Bier, Imperdonable no tardó en ubicarse como el contenido más visto de la N roja. Sin embargo, más allá de la inmediata popularidad y de sus múltiples vueltas de tuerca (golpes de efecto), el resultado artístico no deja demasiado lugar para el entusiasmo.

Bullock es Ruth Slater, una mujer que sale de la cárcel por buena conducta tras un encierro de 20 años por haber matado a un policía durante un desalojo. Ruth es un alma en pena, con el rostro y el corazón curtidos, una coraza infranqueable, respuestas monosilábicas y un dolor que se adivina en cada uno de sus mínimos gestos.

La “reinserción” en la sociedad es poco menos que una quimera: minúsculas y sórdidas habitaciones compartidas con junkies en tugurios del Barrio Chino de Seattle, trabajos penosos (como el de una salmonera), presión constante de las autoridades y la amenaza constante de venganzas por ser una “matapolicías”. Sí, su pasado la sigue condenando. Una paria en toda su dimensión.

Pero hay más: desde que fue encarcelada, Ruth ha perdido contacto con su pequeña hermana, que por entonces tenía apenas cinco años, y -cuando sale en libertad- empieza a buscarla sin demasiada suerte. El sistema, claro, está siempre en su contra.

Lo mejor del film es que no hace demasiadas concesiones demagógicas y muestra a Bullock con su look más afeado y alejado a su estatus de estrella, pero al mismo tiempo se trata de una historia bastante obvia a la hora de afrontar cuestiones como la redención, las segundas oportunidades, la culpa y el sino trágico que parece dominar existencias como la de Ruth. El uso de los flashbacks es, en ese sentido, bastante torpe. 

Rob Morgan como el agente que controla su libertad condicional, Jon Bernthal como un compañero de trabajo que se interesa en ella, Aisling Franciosi como la hermana menor, Richard Thomas y Linda Emond como los padres adoptivos de aquella niña hoy ya una veinteañera, Tom Guiry y Will Pullen como los hijos del policía que la protagonista mató, y Vincent D’Onofrio como un abogado y Viola Davis como su esposa en un matrimonio que hoy habita la casa que fuera de Ruth, son algunos de los personajes secundarios que no tienen demasiado vuelo, profundidad ni matices en un film que no irrita, pero tampoco impacta ni sorprende con una propuesta bastante esquemática.

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