Festival de Cannes 2026: Crítica de “All the Lovers in the Night”, de Yukiko Sode (Un Certain Regard)

La directora de Mime-Mime (2008), Good Stripes (2015) y Aristocrats (2021) narra el encuentro fortuito en Tokio entre dos almas en pena y la relación que se va estableciendo entre ambos más allá de los traumas acumulados.

All the Lovers in the Night / Subete Mayonaka no Koibitotach / De toutes les nuits, les amants (Japón/2026). Guion y dirección: Yukiko Sode. Elenco: Yukino Kishii, Tadanobu Asano y Misato Morita. Fotografía: Sasaki Yasuyuki. Música: Masato Suzuki. Edición: Yamazaki Azusa. Duración: 139 minutos. Estreno mundial en la competencia Un Certain Regard.

Fuyuko (Yukino Kishii) es una correctora literaria treintañera que, tras abandonar un empleo fijo en una editorial, trabaja como freelance desde su casa. Sale poco, es llamativamente introvertida y por lo tanto casi no tiene vida social. Mitsutsuka (Tadanobu Asano) es un profesor de física en un colegio secundario algo mayor que ella y también bastante reservado. Se conocen de manera accidental y empiezan a encontrarse en un bar, a caminar, a charlar cada vez con más confianza y a confesar de a poco sus miedos y sus mentiras. La atracción mutua es evidente, pero la timidez puede más. Habrá que esperar hasta un flashback que nos remonte al pasado de Fuyuko para entender el origen, la matriz del trauma que la ha perseguido toda su vida.

All the Lovers in the Night está basada en la aclamada novela homónima publicada en 2011 por Mieko Kawakami que describe a partir de las desventuras de estos dos antihéroes (y de algunos personajes secundarios que funcionan como contrapeso) la soledad, la alienación, la angustia y la búsqueda de identidad y amor en la Tokio contemporánea.

Se trata de un film sutil, minimalista y delicado, que se toma todo el tiempo del mundo (no es apto para espíritus ansiosos) para ir delineando el perfil y el devenir de sus protagonistas. Una película que aborda de manera directa o tangencial cuestiones complejas como el abuso sexual, la infidelidad, el alcoholismo y la fabulación patológica sin excesos de crueldad, apostando a una mirada humanista y empática incluso en el caso de personajes heridos que, incluso en sus evidentes dificultades, tratan de encontrar reservas de resiliencia y energía vital como para salir del agujero interior.