Festival de Cannes 2026: Crítica de “Fatherland”, película de Pawel Pawlikowski con Sandra Hüller y Hanns Zischler (Competencia Oficial)

-El realizador de Ida (2013), ganadora del Oscar; y Cold War (2018), nominada a tres premios de la Academia de Hollywood, viaja hasta la Alemania de 1949 para narrar un momento clave en la vida de Thomas Mann y su hija Erika.
-Actualización: Ganadora del premio a Mejor Dirección (compartido con Los Javis por La bola negra).

Fatherland (Polonia, Alemania, Italia, Francia/2026). Dirección: Pawel Pawlikowski. Elenco: Hanns Zischler, Sandra Hüller, August Diehl, Devid Striesow y Anna Madeley. Guion: Pawel Pawlikowski y Henk Handloegten. Fotografía: Łukasz Żal. Edición: Piotr Wójcik y Pawel Pawlikowski. Duración: 82 minutos. Estreno mundial en la Competencia Oficial.

En un festival en que pocas películas de la sección principal duran menos de dos horas, el flamante film del polaco Pawel Pawlikowski se desarrolla en concisos 82 minutos (créditos incluidos) rodados -claro- en un expresivo y bellísimo blanco y negro con la colaboración de su habitual director de fotografía Łukasz Żal.

Esa austeridad no significa que la historia, la reconstrucción de época ni el personaje principal sean menores, ya que el protagonista no es otro que Thomas Mann (Hanns Zischler), uno de los más importantes escritores alemanes de la historia. Luego de un prólogo en el que conversan por teléfono dos de los hijos de Thomas, Klaus (August Diehl) y Erika (Sandra Hüller), la acción se concentra en 1949, cuando el autor de Los Buddenbrook vuelve a una Alemania todavía devastada por la guerra.

Emigrado desde el surgimiento del nacionalsocialismo (vivió hasta su muerte en 1955 entre Suiza y los Estados Unidos), es recibido como una eminencia (había ganado el premio Nobel en 1929) tanto en la Alemania Occidental (Frankfurt) primero como en la Oriental después (el viaje a Weimar ocupa buena parte del relato). Esa equidistancia le jugaría finalmente en contra a este continuador de las ideas de Goethe, Freud, Nietzsche y Schopenhauer, tironeado tanto desde el eje capitalista como desde el comunista.

Es cierto que la película peca por momento de demasiado académica, solemne, didáctica y un poco obvia (Pawlikowski quiere que quede claro que Mann era un cuestionador nato y no se dejaba manipular), pero Fatherland se sigue siempre con interés por la excelencia de la puesta en escena del cineasta polaco, la potencia de sus imágenes y las siempre atinadas interpretaciones de Zischler y Hüller, quien le da entidad y carnadura a la (bastante más que) hija de un escritor venerado, ya que también era la conductora de su automóvil, su agente de prensa, su traductora simultánea al francés, inglés y alemán, la editora de sus discursos y hasta la encargada de elegir su vestuario o de afeitarlo. La actriz de Réquiem, Toni Erdmann, Anatomía de una caída, Zona de interés y Rose es de esas que saber extraerle todo el jugo posible a cada uno de sus personajes y aquí Pawlikowski le dio unos cuantos pasajes para su lucimiento.